直到现在，陈逸的内心之中还是充满着激动，面对雕像，他或许没有什么太大的惊喜，但是对于雕像之中隐藏的创世纪素描手稿，他是充满了喜爱。
拥有一件米开朗基罗并不怎么出名的雕像，只会给人带来些许的震惊，可是如果拥有的是创世纪的素描手稿，那么绝对会让全世界为之震动。
根据他的全面鉴定，这九张素描描是卷在一起的，被卡在了雕像所特别设置的凹洞里，所以，哪怕是晃动雕像，里面也不会有任何的响动。
想必在雕刻这件雕塑时，米开朗基罗就已经有了将素描画藏入其中的想法，只是在雕像上，并没有留下任何可以发现其中秘密的文字。
或许在米开朗基罗留给卡瓦列里的一些笔记或者是信件当中，存在着这件雕塑有秘密的文字。
由于其中存在着秘密，这件雕塑自然是全封闭的，只不过根据他的鉴定，这脖子的底部与雕像并不是一体的，可以拿下来，只不过会破坏到上面的石膏。
对于雕塑来说，这小小的破坏，并不影响整体的美感，而且后续还可以刷上石膏，让其恢复原状，米开朗基罗的技艺，完完全全存在于面部之上，对于下部的脖子，并没有太多的雕刻。
陈逸从储物空间拿出了一个小小的刀片，顺着鉴定信息中的痕迹将刀片插入进去，刺入脖子底部与雕像的连接缝隙后，接下来他拿着刀片，顺着这一个小小的缝隙，将整个连接的缝隙完全划开。
将缝隙划开之后，陈逸用指甲扣住缝隙，然后运起内息，缓缓的底部打开，顿时，脖子之中的空间完全显露在了他的面前。
透过脖子内的空间。他可以隐约看到被卡在雕像空间中的那些卷在一起的素描手稿。
此时此刻，陈逸强忍住内心的激动，将一个细长的镊子拿在手中，缓缓的伸入雕像内中空的空间之中。很快，他便用镊子夹住了这卷在一起的素描稿子，手中缓缓一用力，被卡在其中的素描稿子，便直接落了下来。然后，他用镊子慢慢的将这九张素描稿子夹了出来。
这九张素描稿子被卷在一起，然后用一个硬牛皮纸包着，外面还裹着一层画布。
陈逸慢慢的将画布和牛皮纸打开，顿时露出了里面没有丝毫受损痕迹的素描纸张。
望着桌子上这卷在一起素描画，他的内心再次激动起来，之前在卢基诺的古堡鉴定出来时，这些素描画并不属于他，而现在，这些米开朗基罗伟大的创世纪素描稿子。完全属于他所有。
他用毛巾擦了擦手上的汗，缓缓的将这九张卷在一起的素描画打了开来，映入眼帘的便是九个场面的第一个，也是上帝创造世界的第一个步骤，《神分光暗》。
画面中，上帝对着天空，伸出了双臂分离光明和黑暗，而据说米开朗基罗画这幅壁画时，只用了一天，有些观看者曾指出。在这幅神分光暗的壁画中，画上了隐蔽的解剖图像，这些解剖图像解释其不同寻常的特点。
由于米开朗基罗的解剖知识，他很有可能形成一个详细的了解大体解剖的大脑和脊髓。在上帝的颈部，解剖细节是不同于其他画中人物的脖子，也不同于米开朗基罗同时代的人画作，而这种发现来自脑外科专家以及医生，也不排除可能是他们先入为主的观念，所影响的。
在这幅素描画上。并不只有上帝一个人物，在画作的四周，还有着四个人物，他们姿势不一的坐在画作的四角，一个个都裸露着身体。
陈逸观看着这一幅素描画稿，整个稿件的水平是非常的高，而且画面精致，气势磅礴，在素描画的右下角，则是有着米开朗基罗的亲笔签名。
看完了这一幅素描稿子，他找了一些东西，压住了稿子的四角，由于长期卷在一起，这些素描稿子根本不能以平面铺在桌子之上。
接着，他看向第二幅，这是九个场景中的第二个，名为《创造日月与动植物》，在画面上，上帝左手和右手分别指向了两个方面，而一个方向上升起了赤红色的太阳，而另一个方向，升起了白灰色的月亮。
除此之外，在这幅素描画上，同样有着一些人物的出现，这些人物体态丰盈，神情逼真，人物众多，而且形象高大，强壮有力，表现出磅礴的气势。
而他们是米开朗基罗想象中的各种英雄和巨人的汇集，这画面中的人物多系宗教人物，却并不像基督教所宣扬的逆来顺受的奴仆与罪人，而是体态健壮，具有强烈的意志与力量，显示出了米开朗基罗用人文主义思想来表现这些宗教人物。
这整幅壁画，与其说是表现虚幻的上帝创造世界的传说，倒不如说是米开朗基罗对于宗教传说的再创造。
接下来是神分水陆，一件暗色的披风包围上帝，似乎它全部的创造力都蕴含在这个圆圈中，接着，上帝的臂膀以势不可挡之态显示了这股力量，它的双手前伸，手掌张开，海水与陆地顺着指挥一分为二，而衣袍飘动的环形曲线与笔直的地平线形成对比。
接着便是创造亚当这一个经典场景了，这一张图的构思非常具有想象力，亚当伸出左手去接触那赐予生命的上帝时，上帝则伸出右手食指响应着大地，画面的焦点不是亚当和上帝两个人物，而是神与人指头的接触，使得观画者仿佛目睹到指尖接触时所迸发的火花。
随后，陈逸又观看了其余的素描画作，创造夏娃，原罪逐出伊甸园，诺亚献祭