永乐青花器的釉,基本上为白中泛青色,少数器有开片。青花有晕散现象。
永乐朝器型多见梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、双系扁瓶、深腹洗、大盘、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹节柄自壶及各式碗、各式盘、压手杯等。
有些器型则是元代和洪武朝所没有而从永乐朝开始出现的,如大型天球瓶、单面扁壶、双系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花浇、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、多棱烛台、筒形器座、波斯型执壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心启瓶等。
永乐青花器的制作,除大盘、扁瓶等少数大件器外,多数器物的底部均巳施釉,这是一个很重要的时代特征。
永乐青花绘画笔法的主要特征是图案花纹多为双勾填色,往往出现深浅不一的笔触,这也是从永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。
一些永乐器,如盘类,其糙底一般都色白而细,抚摸时有如糯米粉的感觉,这种细砂底的出现,也是划时代的,有的细砂底己出现小块铁斑。
永乐细瓷一般是底足平削。
有的永乐釉底器的底釉亦呈波浪纹。
永乐青花瓷的主题图案往往以缠枝四季花(梅花、牡丹、莲花、菊花)为主,并以蕉叶、如意云、回纹、波涛等为辅纹,显得有疏朗感,永乐器多以花卉、瓜果为装饰图案,但亦有少数花鸟及人物图案。
此外,也有少数龙、凤纹的器物,但不见洪武朝盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。
永乐瓷中,只有极少数有“永乐年制“的年款宇,绝大部分是没有年款的。
“这个如果是真的,值多少钱?”温蒂小声问道。
张天元想了想道:“这可是值钱玩意儿啊,曾经有一款几乎一模一样的明永乐青花瓷,最终的拍价是九百七十多万人民币,也就是接近一千万了,换算成美金的话,也得一百多万了吧。”
什么!
哈德那张脸从便秘色直接变成好像吃了便便一样的颜色。
他根本不知道这东西居然这么值钱,想着也就二三十万美金,就算是输了,也不是太心疼。
可是现在看起来,简直是大错特错了啊。
居然价值一百多万美金,这一次玩大了啊。
席勒狠狠瞪了哈德一眼。
他孩子很多,可是二世祖也不少,其中就这个哈德最是没出息,唉。
不过他玩大了,张天元可不管。
他冲着那位华裔教授笑了笑道:“教授继续说。”
这个时候,温蒂已经让人将茶端了进来,交手用茶水润了润嗓子,而后才继续说道:
“刚刚这位武田晴子女士问我那么多金装定器,为何唯独这两件堪称中国国宝,要被列为国家一级保护文物?
其实这个道理很简单,宋早期的金装定器,制作工艺复杂,而且制作方法困难,虽然制作的瓷器很是精美,只可惜数量上跟不上去。
然而这种瓷器又有很多达官贵人喜欢,怎么办?”
说到这里,教授又喝了一口茶,才又继续道:“想要大量生产这种金装定器,符合市场的需求,那就需要革新技术,增加数量!
其实定窑在五代、宋早期开始广泛使用的‘盘形支圈覆烧工艺’、‘漏斗状匣钵覆烧工艺’,就已经产生了大量芒口瓷。
‘盘形支圈覆烧工艺’、‘漏斗状匣钵覆烧工艺’方法可理解为覆放套烧,器物依大小依次套入,也是为了节省空间,生产了大量芒口瓷,芒口一般处理较小,并不十分影响美观,多为精品白瓷。
虽说此方法也最大限度的增加了产量,利用了空间,但产品大小不一,没有同一规格,难以形成统一规格的大宗产品。
我曾经收藏了五代盘形支圈覆烧标本,20多件高白度素面小盘,分三组依次大小套入,瓷质优良,芒口处理较小且干净利落。
从产品的档次来看,还达不到镶嵌金银扣的产品要求,该装烧工艺主要目的节省空间,提高产量,在当时也是比较先进的技术。
但是注意,这个是芒口瓷器,并非金装定器,不过这种技术到了宋代中期之后,就被吸收改造了。”
“您的意思是到了宋代中期,就可以大量生产金装定器了?”
张天元这个时候顺口问了一句,有些事儿,他也不是特别清楚,既然今天有专家在这里,顺口问问也无妨。
华裔教授点了点头道:“不错,至宋中期,定窑工匠在此基础上开拓进取,发明了‘垫圈式组合匣钵覆烧工艺’,方法是先在较厚底圈内覆放一个或几个大小不等的碗坯,上面再套放一个支圈和一个盘碗类坯体,依次叠放。
达到一定高度后入窑烧制,这种方法最大限度的利用了空间,统一了产品的规格,既节省原料,又防止器物变形,大幅度提高产量降低了成本,对南北瓷窑产生很大影响,对我国制瓷业发展起到了重要作用。”
“这样就能增加瓷器的生产数量吗?”
武田晴子疑惑地问道。
“当然能了。”
华裔教授点了点头道:“这种先进的工艺技术,产生了大量规格统一的产品,极大地满足了社会需求。
该方法瓷坯入窑不用匣钵,而且胎泥作成支圈,叠放后组成匣钵,比用匣钵装坯节省了大量空间。
用胎泥作成的一次性支圈在窑中与坯件收缩一致,保证了产品的稳定,极大的提高了成品率。
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