一边看着那些瓷器，张天元也一边在心中盘算着价值。
那件宋代的红色龙袍，价值大约一亿人民币左右。
雍正粉彩瓷器，价值可能在一亿五千万人民币左右。
永乐青花瓷一件价值在五千万人民币左右。
还有另外一件是青花缠枝花卉纹折沿盆。
盆敞口，折沿，深腹，平沙底。
通体饰青花纹样，外口沿为折枝花卉纹，外壁绘缠枝牡丹纹，内口沿绘江牙海水纹，内壁绘缠枝花卉纹，内心绘团花纹。
明代永乐宣德时期是中国青花瓷生产的黄金时代，其品种多样，造型丰富。
此器为永乐朝的创新式样，形制仿自伊朗黄铜折沿盆，而装饰是中国传统纹样，反映出明初中外文化交流与影响。
造型简洁饱满，青花色泽浓艳，纹饰清新雅致。
宣德时期有同样形制和纹饰的器物，宣德器浑厚凝重，永乐器轻盈秀美，艺术风格不同。
清雍正时期有仿，但纹饰纤柔，线条不够豪放。
这件瓷器价值在一千万人民币左右。
这么多东西，盘算下来一共也就是三亿多人民币而已。
英国人想要从张天元手里带走那英王权杖，光凭这几件东西肯定是不够的。
箱子里还有两件瓷器，起初的时候，张天元并没有太过在意。
因为那件雍正粉彩和另外两件永乐青花瓷都太过引人注意了。
当他考虑到价格对比的时候，目光就不由自主地投向了那剩下的两件瓷器上面。
“哥，这两个是什么破玩意儿啊，颜色那么难看，跟酱油似得。”
展飞不知道什么时候已经站在了张天元的身后。
当然了，他也用面具将自己的真实面貌隐藏了起来，这样的话，英国人也不可能认出来的。
“酱油？”
听到展飞的话，张天元忽然间想到了一种可能性，急忙用戴着手套的手轻手轻脚地将那瓷器拿了起来。
“呵呵呵，这不是酱油，而是酱釉！”
“什么？”
展飞还是没听懂什么意思。
张天元解释道：“酱釉因以‘紫金土’配釉亦称‘紫金釉’。
它是一种以氧化铁为着色剂的高温釉，其釉色类似芝麻酱色。
酱釉瓷早在宋代就多见于北方的许多瓷窑，其中以定窑的‘紫定’器最为著名。
明代宣德时景德镇官窑出产的酱釉瓷造型规整，色泽温润纯正，釉面肥厚并有橘皮纹。
常见器物有撇口碗、撇口盘、收口盘和瓜式执壶等。
酱釉瓷器与青瓷、黑瓷一样有着悠久的历史。
在酱釉瓷漫长的发展历程中，不同时期、不同地域、不同窑场所烧造的酱釉瓷器也各不相同，自成体系。
东汉晚期，酱釉瓷器出现在南方江浙地区，两晋时期得到发展。
南北朝时期，以北贾壁窑为代表的北方瓷窑也开始烧造酱釉瓷，隋、唐时期有所发展。
宋、辽、金时期，酱釉瓷器的生产遍及全国，但仍以北方瓷窑为主，定窑、耀州窑和当阳峪窑堪称其楷模。
元、明、清时期，随着全国瓷业中心的形成，西江景德镇窑生产的酱釉瓷器一枝独秀。
这箱子中的两件紫金釉，应该是清代的宫廷藏品。”
张天元的解释非常详细，如果展飞还听不懂，那就没办法了。
“哥，你是怎么瞧出来的？它也没说自己是清代的啊？”
展飞好奇地问道。
张天元笑道：“清代酱釉瓷器是景德镇御窑厂专门生产的仿古釉色品种之一。
此时的酱釉瓷器釉面润亮，闪烁着金属般的光泽，好似紫金包镶一般，因此谓之‘紫金釉’。
紫金釉几乎成了清代酱釉瓷器的代名词。
清雍正十三年唐英撰《陶成纪事》有载：‘一仿紫金釉，有红、黄两种。’
乾隆时宫廷曾发样指令景德镇御窑厂照样仿造紫金釉器，《清档》乾隆记事记载：乾隆三年六月二十五日太监高玉交首领萨木哈紫金釉小缸，并传旨：交烧造瓷器处唐英，照样烧造送来。
皇帝的亲自参与，皇家文化与艺术养分的植入，无疑从根本上提升了酱釉瓷器的高贵身份。
乾隆是清高宗弘历的年号。
乾隆窑产品，主要指唐英督理窑务时的制品。
唐英原为内务府员外郎，早在雍正六年即到景德镇御窑厂“驻厂协理”窑务，担任年希尧的副手。
乾隆元年至十四年、乾隆十七至二十一年，唐英先后任淮安关、九江关监督，兼理景德镇窑务。
唐英不仅一般地管理厂务，完成朝廷交办的大量瓷件，而且深入窑厂，研讨工艺，在仿造和创新上成就显著。
每年贡献给朝廷的大小盘、碗、锺、碟、瓶、勰、尊、彝等，多达57种。
《景德镇陶录》记述唐英的成就说：“公深谙土脉、火性，慎选诸料，所造俱精莹纯全，又仿肖古名窑诸器，无不媲美;
仿各种名釉，无不巧合;
萃工呈能，无不盛备;
又新制洋紫、法青、抹银、彩水墨、洋乌金、珐琅画法、洋彩乌金、黑地白花、黑地描金、天蓝、窑变等釉色器皿。土则白壤，而埴体厚薄惟腻。厂窑至此，集大成矣。”
乾隆窑继承了中国古代制瓷工艺的精华，所仿历代名瓷几乎无所不有，同时吸收东、西方艺术，极大地丰富了我国的制瓷工艺，力求新的创造，真可谓集各种技艺之大成，冶古今中外于一炉了