张天元是学历史的，自然对柳宗元这个人，非常熟悉。
此人一生留诗文作品达600余篇，其文的成就大于诗。
骈文有近百篇，散文论说性强，笔锋犀利，讽刺辛辣。
游记写景状物，多所寄托，有《河东先生集》，代表作有《溪居》、《江雪》、《渔翁》。
虽然他并非以书法闻名，不过张天元曾看过柳宗元的书法，当然没办法跟王羲之相比，但是那书法放到当代，也是冠绝中华的。
古代人毕竟以毛笔为平常的书写工具。
柳宗元的字儿，在众多文人之中，那算是相当出色的了。
因为好东西实在太多，张天元一时间也看不过来，他打算先总览一遍。
于是又看向了下一位皇帝。
这个人可能大家比较陌生。
“后周世宗：自创的瓷窑被后人誉为天下第一”。
后周世宗柴荣是五代时期后周皇帝，这位精明强干的皇帝一边忙着理家治国，一边开疆扩土，百忙之中还不忘搞点自己的小爱好——烧造瓷器。
据传，柴窑是五代后周皇帝柴荣自创的瓷窑，明代文献评价柴窑器“柴窑制精色异，为诸窑之冠”，“今之论瓷者，必曰柴汝官哥定”，对于柴窑的品质颇为推崇。
这个展柜里面放的，基本上都是柴窑佳作，有两件是正品，其余的则是清仿，应该是从圆明园偷来的。
东西也是相当不错。
接下来这位皇帝，之前已经多次提过了。
那就是宋徽宗：艺术上的全才就是不会当皇帝！
宋徽宗赵佶是历史上有名的书画皇帝，二十多岁的宋徽宗将前人的经验融会贯通，独创闻名于世的“瘦金体”。
瘦金书的意思是美其书为金，取富贵义，也以挺劲自诩。
赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书法作品皆流于后世，且笔势挺劲飘逸，富有鲜明个性。
此外，他广收历代文物、书画和青铜器等，是个收藏爱好者。
后世评价：“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳!”
宋徽宗这个展柜里，东西最多，其中竟然有一幅张开的名画《千里江山图》卷。
张天元记得，这幅图应该被收藏在故宫博物院内。
这可是一位十八岁的天才王希孟的作品，这个王希孟，一辈子就只画了这一幅画。
可是就这一幅画，不光让宋徽宗叹为观止。
就连那奸臣蔡京也是赞叹不已。
该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。
在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，极具展翅翱翔之态。
《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。
这幅名作虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。
而且这幅画也是中国十大传世名画之一。
《千里江山图》全景图，横1191.5厘米，纵51.5厘米。
该画卷用一幅整绢画成，无作者款印，有清弘历（乾隆）题诗，后隔水有宋朝蔡京的跋一，尾纸有元朝李溥先的题一。
打开卷轴包首，引首即可见朱红印章数枚，以及卷首题诗。
开首高山之巅直入云霄，其后丘陵连绵，崇山峻岭，移步换景，渐入佳境。
大自然的鬼斧神工在画家笔下应运而生，从前景山峦村居起势，隔岸画群峰秀起，两翼伸展渐缓，与起势的山峦遥遥相对，起到精美的承接作用。
峰峦左下方一横跨江面的大桥，并与下一组景物相衔接。
翻过两重山可见幽深的宅邸，处处可见着白衣的隐士，且走且停，似在赋诗似在作曲，继续前行，又是一座桥，此桥虽跨度不大，却在桥上修建凉亭。
继续向前便临江了。
远景烟波浩渺，层峦起伏，犹如仙境。
登岸后，悬崖山路九曲盘旋通向深处的庭院。
山间瀑布，挂挂溅泻，复流大江。
从高远至深远之景，引人入胜。
山峦平缓处是一座宏伟的跨江大桥。
通向第二段美景的跨江大桥蔚为壮观，木质结构梁柱，下有三十二蹬，中间建有宫殿式的两层楼阁，宛如一道彩虹，十分壮观。
此段群峰参差节奏频率明显加强，紧接着峰势向左回旋，平坡伸延，直探入江中的琼岛把气势伸展开去，然后画近景山峦和江渚渔村与琼岛相连接。
与此相连的又是亭亭玉立的群峰，卷前题诗山中村庄座座古朴的小桥，带有凉亭的桥，簇拥着全卷的高峰，似直插天际，达到高潮。
高峰左边的峰峦，与深入画里的曲折江流相映成趣，起到了回转的作用，成为第二段的结处。
漫步于此处，意味无穷。
由跨江大桥踏上岸，两边排列着建筑，翻过高山，走过山谷，再爬上高山可见一处平原，村落房屋错落有致。
平原边的悬崖颇具险势，但另一面的高山又给了村庄无比安全感。
但此村落貌似是孤立的，并不能通往下一处，返回原来的小路且赏且行。
山谷中的村落，河滩上的渔船，逍遥的隐居生活，招来船家继续前行。