“另类选择”文森特-布鲁克的这篇文章不仅仅是将“几近成名”这张专辑批得一无是处，更是将荣耀至死整支乐队都钉在了耻辱柱上。在文森特看来，荣耀至死这样一支乐队的存在本身就是对摇滚的侮辱，而整个美国的音乐媒体对乐队的关注则是摇滚堕落和毁灭的开端。
这几乎就是不可饶恕的。
其实这也是“另类选择”一贯的评论风格，杂志始终认为，流行音乐的商业属性泯灭了音乐最为本质的特点，地下摇滚之所以得不到市场的认可，就是因为流行音乐腐蚀了整个音乐产业，人们都被那些简单上口的旋律所迷惑，以至于忽略了音乐本身所承载的思想属性。
摇滚之所以为摇滚，就是因为自从鲍勃-迪伦之后，歌词的深刻寓意与音乐成为同等重要的一部分，他赋予了摇滚以灵魂，同时也让摇滚变成了艺术！这就是摇滚区别于其他任何一种音乐的本质所在。
所以，“另类选择”一直都坚持挖掘出地下摇滚的精髓，希望能够重现六十、七十年代摇滚黄金年代的荣光，这也是“另类选择”得到了死忠摇滚粉丝热烈拥戴的原因。当初涅槃乐队之所以能够横空出世，“自转”的推荐至关重要，因为“自转”的推崇让人们广泛认识了涅槃乐队，但“另类选择”的推荐也起到了关键作用，因为“另类选择”的赞扬让人们认识到了涅槃乐队的精神。
不过值得一提的是，“另类选择”对于自身的坚持，始终有一种清高，认为摇滚就是所有音乐之中最为精华的存在。他们对涅槃乐队第一张专辑嗤之以鼻，骂得狗血淋头，但对于涅槃乐队的第二张专辑“别介意”则推崇至极；同样，保罗-麦卡特尼今年年初发行的专辑“离开地面（off。tround）”也被杂志批判了一个透，虽然这张专辑在市场上取得了十分出色的成绩，但“另类选择”还是认为保罗已经逐渐丢失了在披头士时期独步天下的创造力。
可以说，“另类选择”的激进言论并不意外，如果是他们喜欢的音乐，即使再个性再特别再没有市场，他们也会毫不犹豫地推荐；相反，如果是他们讨厌的音乐，即使再流行再优秀再大牌，他们也会用尽一切词汇表达自己的观点。
荣耀至死过去几个月时间来，依靠公路巡演的名头闯出了一番瞩目，但他们的音乐风格一直都是争议的对象，正如“另类选择”的态度所述，乐队的风格堪称是惊世骇俗的，这绝对是对现有摇滚音乐的一个颠覆。所以，“几近成名”一经问世之后，就在首批评论在于“另类选择”的强烈狙击，这也是预料之中的情况。
“另类选择”将荣耀至死直接打入了南极冰天雪地的深渊地狱，大有永世不可翻身的意思；但是“自转”却表现出了截然不同的态度——这是相对“另类选择”而言的，如果是相对“自转”自身而言，那么他们就是延续了自己一贯的支持赞赏态度，向荣耀至死脱帽致敬。
“乔尔丹诺-布鲁诺因为捍卫和发展了太阳中心说，而被宗教裁判所判为异端，烧死在罗马鲜花广场。今天，荣耀至死就英勇无畏的站出来对现有摇滚格局做出了反抗，他们毫无疑问会被所谓的摇滚捍卫者判定为异端，然后希望能够用十字架的威力将乐队钉死在鲜花广场，但我们必须有一个清醒的认识：任何一个新生事物出来时都是不被人们所接受的，我们应该摈弃自己的偏见，用正确而冷静的眼光去看到这个新生事物，然后我们就会发现事实的真相。”
大卫-马切斯，这位“自转”的独立乐评人，之前就屡次撰写稿子表达了自己对荣耀至死的支持，现在荣耀至死终于发行了自己首张正式专辑，他自然是第一时间就站了出来，撰写一篇专业乐评稿子再次坚定了自己的支持立场。
“荣耀至死这支乐队的出色之处就在于，他们延续了鲍勃-迪伦、披头士为摇滚音乐所注入的灵魂；但他们又打破了传统思想对摇滚音乐的束缚，开辟出了一片崭新的天空。
当埃尔维斯-普雷斯利将布鲁斯和乡村音乐融合在一起时，几乎所有人都无法预料到这种全新的音乐类型居然会成为美国人生活中不可或缺的一部分，从五十年代沿袭至今的摇滚音乐糅合了布鲁斯、福音、爵士、乡村等不同的风格，并且掀起了一次又一次的思想潮流和文化运动。
六十年代的嬉皮士，七十年代的朋克和无浪潮，朋克之后的新浪潮，九十年代的锐舞文化，摇滚所掀起的文化影响强大得无法用言语表达，只有真实经历过这半个世纪变迁的人才能够感受到，摇滚对于生活的影响。
那么，摇滚是什么呢！繁琐华丽的编曲？冗长复杂的吉他？勇猛暴虐的嘶吼？不，都不是，摇滚是一种生活态度，一种人生态度，它开放着自己的怀抱，拥抱各式各样的不同音乐风格，然后通过乐队的表演，真实地展现着乐队的人生观、价值观和世界观，这是一个来源于生活，却因为乐队的不同、风格的不同，而演绎出缤纷多彩的精神世界的艺术。
荣耀至死就是这样一支摇滚乐队。
荣耀至死为摇滚注入了一股全新的气息，他们打破了摇滚对于繁琐编曲的桎梏，用简洁明了、琅琅上口的旋律让每一个人都有资格去享受摇滚；他们让吉他独领风骚的局面回归到了乐队所有成员齐心合力的状态，贝斯手、鼓手、吉他手的能力一起发挥，形成一个集体；