不知为什么，被他这一说，珍妮的心情反而放松了一些，她笑着说，“哦，很抱歉又一次让你失望了，切萨，不过这就是女人，我们有时候是很情绪化的。”
切萨雷送给她一记挑眉，他们都安静了一会，而后切萨雷说，“这么说，在安吉和萨尔维之间，你还是比较倾向于萨尔维喽？”
他们已经见过了几乎全部的导演候选人，但还没谈过最终选谁这个问题，而现在，切萨雷直接就排除了两人以外的其他人选，珍妮也没有否认的意思，“从资历上来看，安吉似乎更加合适……你的看法呢。”
“两人都很有才华。”切萨雷说，他沉吟了一会儿，“但我建议你选萨尔维——这部电影的主角是梦露，而女演员总是在男导演的镜头里比较美，对于梦露来说，这一点更是至关重要。”
“你这是性别歧视吗？”珍妮忍着笑问，但很快举起手，恢复了正经，“是的，我明白你的意思，当然女演员在女导演的镜头里也能很美，但那种美往往少了几分性紧张感，而那种性.感对于梦露来说又是至关重要的。”
事实上，她一直在安吉和萨尔维之间无法选择，也是因为她无法感觉到和安吉之间的火花，并不是说她和萨尔维就有那种性张力，或者安吉不是个好导演，她的想法没有价值，只是她和萨尔维的思路更相似，而且她隐隐有所感觉，萨尔维应该能更擅长捕捉梦露肉.欲的一面，而这恰恰是安吉所缺乏的地方。
但反过来说，安吉是有能力把自己的思路变成现实的，这一点从她拍过的电影就可以证实，而选择根本没有一部故事片的萨尔维，无疑是相当冒险的，如果萨尔维最终失控，把影片的故事性搞得很糟，那么即使画面很美，也拯救不了这个项目了。
“我得再想想，”珍妮说，“还好我还有时间再想想，啊，我们到了吗？再给我说一遍，我们是要做什么来着？”
她忍不住又叹了口气，忽然间感受到了一股深深的疲惫：她已经受够了这样高密度的社交活动，她想念惠灵顿，想念片场，珍妮从来没有发现自己是这么的热爱表演——在这一刻，她完全明白了丹尼尔.戴-刘易斯的感觉，她正在参加一个全球性的电影盛会，但她想做的只是远远地逃开这一切，回到电影的世界里去，她不知道自己在这里做什么，这些事又有什么意义，人们因为她的表演而喜欢她，但他们所做的事却是尽力地让她远离表演。
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“这是来自日本东宝株式会社的高井功先生，珍妮弗，《第五个莎莉》在日本的发行就是由东宝负责，东宝对《迈克尔.克莱顿》的海外版权也非常有兴趣。”
“哈伊，杰弗森小姐，终于有机会在威尼斯见到你了，两年前我就非常盼着能见您一面……”
“啊，杰弗森小姐，我一直是你的粉丝……”
“珍妮弗，没想到我们能在威尼斯见面，你真的该来我们昨晚的酒会的——”
在欧洲三大电影节里，威尼斯电影节一直是被公认为艺术性最高、商业性最低的电影节，也是因此，在上个世纪90年代，威尼斯电影节就明显地露出颓势，和柏林、戛纳电影节渐渐都拉开了距离，也许是因此，这一任主席马克.穆勒对于增强威尼斯电影节的商业性一直是不遗余力，除了看好新兴中国的广大市场，对于中国大陆的第五代、第六代导演青眼有加以外，他还很注重威尼斯电影节的版权交易会，以及和好莱坞的关联程度。曾经是欧洲、亚洲天地的威尼斯电影节，逐渐对好莱坞张开了双臂，而这一届是他任期内的最后一届电影节，老穆勒索性豁出去了，选入了大量好莱坞影片。
而这么做的效果也是立竿见影的，随着好莱坞影星的到来，记者、片商也都蜂拥而至，这就给版权交易会的繁荣奠定了很好的基础。而他还‘一不做二不休’地邀请了如珍妮弗和凯特.布兰切特等当红影星，吴宇森、杜琪峰等商业性很浓的导演出面给交易会站台，甚至包括评委会主席张艺谋、成员佛森.欧兹派特等亲临现场，这也让交易会热闹如火，除了展会里各个电影的宣传摊位前围满了片商以外，许多从业人士也是急着赶往展会中央的酒会场地里，和他们平时就非常喜欢、崇拜的影星和导演略作交谈，在这方面，其实他们的心情和普通的影迷也没有什么不一样。当然，为了售出版权，这些多数都带了自己的影片来展会的大腕也都是笑脸迎人，为帮助片商回本、盈利尽着自己的力量。
而这种国际化的展会也很有特色，大部分参展人士身边都带着翻译，很多时候，双方的交流实际上是通过翻译完成的，或者是双方干脆就抛弃母语，通过结结巴巴的英语费劲地寒暄、交流——大量翻译的存在也使得展会比圣丹斯电影节等国内电影节的展会要拥挤得多了，几乎可以说是摩肩接踵，嘈杂得甚至让人头疼。
这种拥挤有时候也会成为问题，一开始，珍妮身边还有切萨雷、玛丽和翻译护卫着，可到后来，切萨雷和翻译都不知道被冲散到哪里去了，最后一个走失的是玛丽，