一个十五岁的女孩问：“你不孤独吗？”
他说：“有时候，有时候”
或许这并不是这部电影的经典对白，但却是那个神秘且智勇的杰克扣问内心的一把钥匙！孤独像是上帝赋予人类智慧的同时，枷锁人性的一座牢笼。大隐于世的杰克，也不例外，更何况他说了不止一遍“有时候”！相信一部好的电影，总有许多个线索，串联起一个又一个人物的命运，而这部电影能够冲破自己的桎梏，获得影迷的青睐，让人不可忽视的一个线索，不是扣人心弦的探案情节，不是华丽炫技的打斗场面，也不是环环相扣的犯罪疑团，而正是孤独。
电影之外的每一个人，又何尝不是如此？我们像尘埃一样，最终被世界磨砺成一颗滚圆的沙粒，归结到无垠的沙漠，分不清你我；我们像水滴一样，最终被追梦的潮流汇聚成一条长河，归结到浩瀚的大海，分不清你我。表面上看，我们彼此是那么的相似，淹没在喧嚣的都市，消失在曲折的街巷，但骨子里却又存在着风马牛不相及的差距，甚至有着不同的弱点与缺憾，有着不同遗憾与苦恼，有着不用的失败与挫折。然而，杰克也正是如此，像一条鱼一样游在人群中，刹那间与敌人擦肩而过，刹那间就消失的无影无踪，你永远找不到他，就像这个世界找不到你我一样。但面对自己时，面对镜子中的那个长的与自己万分酷似的假象时，他和你我，任何一个平凡的人都是拥有一样的命运，那即是孤独。
影片正是因为孤独，把三个没有家庭的人，生活支离破碎的人，牵连到了一起，看着彼此的过去与经历，在对方身上寻找自己的影子，欣赏那些不知为何相似的命运。一个是看似平凡低调却满怀狭义心肠的孤胆英雄，一个是官居少校却无辜被人陷害的单身女将，还有一个是被母亲抛弃却与生活勇于抗争的放荡女孩。他们三人的地位，经历，世界观是那么的迥异，可就是在这样狼狈的逃命，反击中得到了彼此的最适宜的安慰。
其实，这部影片的唯一不足之处即是最大的框架与构思，局中局的设计，已经被许多电影演绎，最后故事的主谋总是隶属自己体系内道貌岸然的高级官员，犯罪动机无非是贩毒、倒卖军火，为了一己之私。因此，整个框架的构思与设计，注定结局不是悲壮的，令人深思的，这样的结局只会让观众和演员一样，傻傻地等待手刃凶手，等待大快人心的最后时刻。因此，阿汤哥与反面角色的角逐，并不是最大的亮点。亮点在于不是父女却太像父女的孤独情节。也许，杰克人到中年，已经开始父爱泛滥，从对一个弱者的狭义情怀，上升到真实的爱和关怀，由对世人及无辜者的怜悯，过度到惜疼与认从。这是人性的回归，也是人走到终点时，一生最自私的牵挂与不舍。
可令人敬佩的是，杰克那种离群索居的豁达与释怀，这是一种伟大的孤独。你会注意到，在高速路旁，在蜿蜒的街道边，总有一个穿着夹克，眼睛微眯，伸出大拇指，希望你能在自己的旅途中载他一程的杰克。他像风，经过之处，不留任何痕迹，总能在天罗地网中，顺利解脱。你别妄想跟踪他，因为他总能察觉到人群中任何一个试图抓到他的人。电影中的反面角色和杰克有着相同的军事阅历与背景，但唯一不同的是脱掉制服这身皮后，一个仍然习惯了本性的捕猎，一个却用尽智慧隐藏在都市的任何一个角落，显然，杰克属于后者。
故事的开头部分，便是一个精心设计的局，只不过这个局的设计者，不是编剧和导演，而是故事的主人公——杰克·雷彻！没有看过第一部的朋友还以为这个把流氓轻松收拾的家伙，具备着什么预见未来的功能，像尼古拉斯凯奇的《遇见未来》一样神秘，或者又像夏洛克那样智商极端的诡异分子。但这不过是重温第一步的经典情节，告诉观众，杰克回来了。
草蛇灰线，伏脉千里的写作技巧，不仅是《红楼梦》的惯用手法，在这部电影中也屡见不鲜，屡试不爽，这个故事的开头正是如此，杰克与少校的一通电话，成为剥茧抽丝一个线头，紧接着便是其他角色的出场。倒过来看，好像都是提前设置好的一样，或多或少的阻碍或帮助杰克探案。但最经典的，埋藏最深的一个线索，即是杰克回到酒店后，不屑于少校教女孩的那一招三脚猫功夫。在当时看来，身负各种杀人技能的他，怎么会看上那种小孩子家玩的游戏呢？例如，功夫中，星爷的踩脚趾，令火云邪神大跌眼镜；《换脸》中反面角色对凯奇女儿耍刀技术的炫技，这一点都是最后**部分正义一方翻盘的经典情节，成功之处就在于，前面故事中埋藏的是否够深，是否在转移观众视线的同时，也让观众潜意识里印象深刻。
如何在重重围捕中逃脱，是这部电影的骨骼，对于杰克而言可以使用暴力，以暴制暴致制之对方于死地。然而，对于手无缚鸡之力的女孩而言，便是巧妙地躲藏敌人的追踪，这个情节贯穿影片的首尾，在以往其它影片中多有类似，不繁絮说。虽然许多地方都有着相同的套路，但还是有别出心裁的地方。毕竟，这部影片的最大看点仍是侠探的自身情感的超越，那个和自己有着相同思维方式的女孩！
面对世界上的罪恶，女孩告诉我们，游戏规则并不是强肉弱食，只有弱者才会欺辱弱者，强者是不会欺负弱者的！这正侧