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李小乐处理完交接工作之后，把公司人士整理交给了经验丰富的瓦格纳，自己则是坐在总裁办公室的板凳上望着窗外做着深呼吸，窗外映入眼帘的纽约繁华的街道，从这里甚至能看到时代广场那几座著名的电子广告牌，这里是世界金融的中心，这里是美国传统媒体的中心，也是文化的中心，任何人都来到这里都会迷上这座繁华美丽的城市。
其实李小乐刚才面对闹事的那些人，心里也很紧张……第一次独自面对这种场面，还是在美国，说不毫不慌张当然是骗人的，毕竟他只是个导演，在第二制片厂与联美这种小公司也没几个员工需要他管，没有管理大型集体方面的经验。
虽然他清楚知道员工们的想法，但是该如何具体处理，其实也有些迷糊，他当时让汤姆克鲁斯与瓦格纳先出去，也只是想冷静下来想想怎么办，不过，还好他记得在一部叫做《浮沉》的国产剧中，有个国企工人的片段，里面那位震慑工人的王厂长的台词与行为模式他都记得很清楚。
他把那番电视剧的台词自己消化酝酿之后，以自己的演技表演了一番，才有这个效果，总算是把这个难关度过去了，想到这里李小乐也不由自嘲地笑了笑，自己还是有些事情想得太过理想化，经营集团公司的确是不是他的长处，他这个人只适合董事长做决策大方向，这种耗费心力管理企业的事情他真有些力不从心。
还好，现在有瓦格纳这位强硬派女强人辅佐，以后这上下一千多号人甩手给她就可以了，自己只需要负责抓拍摄的事情就好。
李小乐坐在书桌前面，看着电脑屏幕里一片空白的文档，皱着眉头在思索，他下一部电视剧要拍什么？
看着纽约阴雨蒙蒙的天空，感觉到与一年四季的眼光灿烂的加州截然不同，东岸与西岸有个巨大的差别有很多，西岸气候怡人，人们都喜欢外出到电影院去看电影，更重要的是西岸拥有大量的拉丁与亚裔的移民，他们都有喜欢凑热闹的习惯，所有西岸那几个州都是美国电影票房的重镇，几乎占据了美国票房了百分五十。
而东岸则恰恰相反，这里阴雨绵绵，工业发达，大部分都是来自欧洲的白人移民，人们之间关系生疏，崇尚文化艺术，平时都不喜欢出门，这里的人们大都宁愿窝在家里看电视剧，所以美国几大的电视台总部都设立在纽约……东岸是电视台的必争之地。
东岸的观众喜欢看的电视剧一般有两种大的类型，一种是以语言幽默为主的情景喜剧，比如《老友记》那样的室内经典剧，第二种就是风格独特别致，故事独道的剧情片。
而摆在李小乐面前的也只有这两条路，喜剧当然是他擅长的，他脑子里的剧本有《生活大爆炸》，《破产姐妹》这些未来的故事……
这些电视剧优点是成本小，拍摄难度低，演员也很容易找，可问题在于，他拿手的是“动作喜剧”，就是类似《人生遥控器》那种各种搞笑情节铺垫，而《生活大爆炸》，《破产姐妹》这些喜剧电视剧则是“语言喜剧”，那种美国人口语独有的幽默气氛他有些掌握不了，毕竟他不是土生土长的美国人，更何况谢耳朵那么多有趣的台词，他根本记得不太多……
想要拍出胜过原版一炮而红的效果，李小乐自己也觉得不大可能……排除掉这个选项吧。
那么剩下的就是剧情片了，这个选择就多了，他有一大票青春题材可以拍，《绯闻女孩》，《吸血鬼日记》《尼基塔》《国土安全》，《纸牌屋》等等……这些剧集当年他都曾经当作教科书一般废寝忘食地仔细研究过，也在编剧共和国上写好了剧本大纲注册，完全都可以在自己的电视台里再现出来……
这些剧集都不错，他现在要做的就是，从中挑选一部可以“一鸣惊人”的剧集，这部剧集要让人印象深刻，让观众看一眼就按不下手中的遥控器了，满足这个条件的……李小乐想到这里，脑子里跳出的一个不名字，而是一副画面。
一名带着帽子警官，在荒凉的大城市骑马苍茫独行的镜头……
是的，《行尸走肉》，世界上第一部正统的丧尸剧集……
丧尸题材与中国功夫题材一样，是欧美独有文化题材，这种带有恐怖性质的题材，曾经在美国50年代恐怖风盛行时期风靡一时，而到了70年代之后就进入了萎缩期。
不过最近10几年又有了回暖的趋势，《僵尸肖恩》，《活死人黎明》，《惊变28天》等等电影佳作频出，口碑与票房都颇佳。
不过与之相反的是，这个题材却在电视剧上不受欢迎，2000年cbs，美国电视网，都分别推出了《临界点计划》，《恐怖大师》两部丧尸类型题材片，收视都很不理想。
为什么丧尸片搬到电视上就不受欢迎了？其中有两个最主要的原因。
首先，恐怖片是个固定的模式，从一开始的惊悚到吓人，靠着的一个故事逻辑描述，最恐怖的点只有那个几个套路，电视剧也可以吓到人，吸引人看下去，但是时间长了，丧尸再恐怖，大家也就“审恐疲劳”，就提不起兴趣接着看了。
其次，也是最主要的，在美国电视剧的尺度远远要比电影开放，所以各种题材非常丰富，各种超人，怪兽，特异功能者充斥电视屏幕，导致丧尸这种迟钝的显得怪物太过老套了。
现在普遍的观点是，只有《生化危机》中那种行动