麦家，当代著名小说家、编剧。1964年生于浙省富阳，1981年考入军校，先后就读与两所不同的国家级军事院校，是首位被英国“企鹅经典文库”收录作品的华国当代作家。
正因为其人有过多年的军旅和译电生活经验，所以他的作品通常以谍战，逻辑以及情节设置取胜。
简单来说，他的小说只要稍微进行一下改编，基本上就是很好的影视剧本。
这可不是圈内人的臆测，而是经历过市场和观众检验的事实。
众所周知的华国谍战剧开山鼻祖《暗算》就是出自于她的手中，甚至电视剧的剧本也是由他本人亲自创作的。
事实上，方云墨所想要的《风声》只是这位大神的第三部作品而已。
不过即便如此，麦家的作品也已经被不少影视公司盯上，并且试图拿下了……
而严格意义上来说，宗帅今天这波操作纯属是自作自受。
麦家出生在浙省富阳，但长期居住在蜀中，这次他之所以会出现在京城，主要是因为他的父亲罹患老年痴呆症，他这次便是带着父亲进京治病的。
可想而知，这种情况下，这位大爷的脾气自然不可能好得到哪去……
原本他在京城租下房子，养花种树，浇水施肥是为了给父亲营造一个良好的疗养环境，以便有利于康复治疗的，结果却因为一波又一波的访客而烦不胜烦……
宗帅去之前尽管已经有意隐瞒了自己的来意，却还是遭遇了池鱼之祸。
……不过也正因为如此，麦家才会在心存愧疚的情况下，将宗帅请进了自家的大门，这才给了宗帅施展口才的好机会……
不管宗帅是怎么劝（hu）说（you）麦家的，反正这件事的结果是他成功拿到了麦家刚刚出炉的作品——《风声》的电影改编版权。
当然，这笔交易的价值并不算小。
但对于方云墨而言，一切都是值得的。
有了一个足够好的剧本，他终于可以开始尝试着和陈果富进行接触了。
作为《人民文学》杂志创刊五十八年以来第一部完整刊发，并且获得年度作品，《非常不错。
用当年的授奖词的话来说，那就是“《风声》具有强劲的叙事力量；它探索人的高度；它塑造超凡脱俗的英雄；它以对人类意志的热烈肯定和丰沛的想像，为当代小说开辟了独特的精神向度。”
作为一部悬疑，谍战题材的作品，它逻辑严密，经得起推敲，内容充实，多方位的展示了那个历史时代风云诡谲的各方势力以及因此而粉墨登场的不同人物，也正因为如此，方云墨才会把它作为打动陈果富的敲门砖。
估计宗帅当初把方云墨签到华艺兄弟的时候，估计也没想到这家伙的野心会这么大。
不仅打算自立门户，连华艺从哥伦比亚请回来的兼职总监也打算挖上几下……
原时空的时候，陈果富看到的是经过张家鲁重新编撰改写过的剧本，而方云墨自然不可能再去找张家鲁重新写一版出来，好在有演艺空间这么个作弊神器，他可以通过模拟的方式，将张家鲁的那版剧本从里面一点一点的复制出来。
原本数据终端告诉他可以通过兑换的方式直接获取，但是由于方云墨考虑到自己最终还是要参与到拍摄之中，所以还是选择了这么一条相对笨一点的办法。
三个星期之后，他才算是真正的把《风声》这部电影给吃透了。
到这个时候，方云墨才真正发现，这个剧本对于陈果富而言意味着什么——这几乎是陈果富加入华艺兄弟以来，证明自己的最好机会了。
首先在题材上，《风声》就是一个相对来说接地气的故事。
因为这是一个发生在1940年前后，汪伪政府下的故事。
在那个混乱的年代，日寇，汉奸，果党，赤色力量相互之间犬牙交错，所有人几乎都是生活在一种朝不保夕的状态之下。
即便是电影里看似掌控全局，指挥一切的武田，其实也是个只有三天时间就不得不被遣返回国的可怜虫而已。
麦家的作品质量毋庸置疑，《暗算》在2005-2006年间，几乎是横扫国内各大电视台，赢得了一致好评，《风声》作为他的大作，天然就容易吸引观众。
尽管陈果富从2004年开始就已经将自己的工作重心逐渐转入两岸三地华语电影的整合和开创，并且在2006年开始担任华艺兄弟的电影总监制，但是相较于他过往二十多年的经历来说，此时的陈果富其实是缺乏在内地市场环境下，执导商业电影经验的。
尤其是《风声》还是一部不能使用香江或者是宝岛演员的电影。
原时空的时候，华艺兄弟虽然最终还是选择了给陈果富一个机会，投资了《风声》，但他们也同时找来了冯刚担任监制，高群树也成为了联合导演之一。
这当然是华艺为了制衡和控制陈果富而设置的安全阀。
对于像陈果富这样的香江、宝岛导演来说，由于他们在历史大背景设定上的天然弱势，导致如果在拍摄的时候身边没有一个能够控制住他们y望的制片人或者是监制，那么他们就会很容易搞出像徐老怪在《狄仁杰之神都龙王》里那样出了洛阳城就是一片汪洋大海的奇葩事情来。
可以说，一旦在拍摄过程中，王氏兄弟要是发现陈果富有什么幺蛾子，冯刚马上就可以火线上阵，从监制变成导演。
尽管这种事情对于一家成熟的商业公司而