掀开丝绸，露出真容，李承嘶了口气，确实是件好东西，连忙双手捧出来。
这是一件俄罗斯盘式异形瓷雕盘，椭圆形，长径约三十二三公分，宽径约十五六公分，高约八公分，平足。
李承习惯性端着瓷盘，先翻看底，底款为双头鹰+皇冠图案款，双头鹰上方为皇家瓷器英文，下方为1744，正是俄罗斯皇家瓷器1917年之前的原始标志。
顺手用指腹搓搓瓷盘底部，瓷胎略显粗疏，没有中国精品瓷器的细腻，还真是十九世纪俄罗斯瓷器的特点。
沙皇俄瓷器的成形与中国瓷器不太一样，它更像是从泥陶制品直接跳跃到瓷器，并没有中间的探索过程。因此，俄罗斯瓷器保留有大量的泥塑工艺特点，对瓷胎的质地，要求并不严格。
这与沙俄的文化发展有直接关系。
研究世界史就会发现，沙俄这个国家很奇怪，在十八世纪之前，它是一个农奴制国家，然后自己就跃升为资本主义，至于中间的封建主义，有，很短很短。
因此，很多文学家及艺术家认为，十八世纪之前沙俄无“文明”。
但经历十八世纪的欧陆文明洗礼，尤其是经过彼得大帝身先士卒的向欧陆各国学习后，十九世纪的沙俄，爆发出让人难以置信的文化潮，一度成为欧陆文化新中心。
瓷器的发展，与文化发展一脉相承，十九世纪初，俄罗斯瓷器的制作工艺，跳跃式前进，因此它身上不可避免带有沙俄农奴社会的特点——不精细，喜繁缛，好华丽。
这种风格一直到沙俄文艺大爆发之后，才慢慢淡化。
在双头鹰厂款的旁边，还有一行蓝色签名款，俄文，李承没看懂，估计就是杜老所说的“瓦列里安”。
看来，自己还有必要关注一下俄文，不要求会说，但基本文字需要能读懂。
要知道，俄罗斯可是世界大国之一，这几年经济条件不太好，抄底俄罗斯艺术品市场，没有比这更好的机会。
再度回到异形盘最精彩的正面塑形瓷上。
这是一件风格极为别致的“游蛇瓷盘”。
盘子的整体布局为一处水泽生态，一条水蟒，扭曲着身子，肆无忌惮的横穿而过，惊得水中的鱼儿、龙虾、青蛙，蜥蜴，要么靠边，要么上岸逃走。
该瓷盘上装饰有多种高浮雕动植物形象：蛇、鱼、青蛙、蝴蝶、海螺、扇贝、海草、树叶等，其凸起的“浮雕”将这些动植物表现得惟妙惟肖，栩栩如生。
创意风格来自十九世纪上半叶的世界流行学院派油画。
不得不赞叹俄罗斯陶艺师天马行空的想象力，还有精湛的瓷塑工艺。
没错，它并非瓷雕，而是瓷塑，是由俄罗斯的泥塑工艺直接发展出来的瓷塑，并非一次成型，而是瓷塑师用陶泥一点点堆塑成型，然后在修的天衣无缝，再送入窑口烤干，再度着色，二次送烧，等色料干着后，再度上釉色，三度高温烧制。
整个工艺非常繁缛。
这是一件典型的俄罗斯瓷塑艺术品，非常难得的一件俄罗斯艺术瓷精品！
李承疑惑顿生，这件瓷器，更应该出现的地方是东宫博物馆，而不是一个中国普通家庭。
另外，杜老看起来平平无奇，他是怎么入手这件俄罗斯精品瓷器的？他留学苏盟，是五十年代初，那时，苏盟和中国的关系正融洽着呢，肯定不会是“收黑货”收来的。
这问题，即便涉及到隐秘，还得问，否则自己不知道该如何处理它。
将这件游蛇瓷盘放下，李承挠挠头，斟酌着话语，“杜老，方便说说您在苏盟的传奇经历么？”
没错，李承用了传奇来形容自己的疑惑——能得到这样一件镇馆级俄罗斯老瓷器，杜老当年在苏盟的经历，一定很传奇。