谷雨嘉措把话说完之后，就把手里的转经轮重新还给了子涵。
子涵一脸惊讶的接了回来，说：“大师，这么珍贵的宝物，难道您不想让它留在这里吗？”
谷雨嘉措听到子涵的话后就笑了一下，说：“我们出家人，讲究因果。这转轮经既然被你们找到，就是与你们有缘，不然这么长时间他就不会一直蒙尘了。”
听到谷雨嘉措的话，李轩不由自主的用出浓浓的敬意，活佛不愧是活佛。
之后卓玛带着李轩和子涵来到了存放金刚亥母像唐卡的房间，李轩先是看了一下房间的四周，然后对着卓玛说：“卓玛大师，这里的光线实在太暗，不利于唐卡的修复，您看能不能请唐卡去别的房间？”
卓玛说道：“这个完全没有问题，这里本身就是老师冥想参禅的房间，画房早已经准备好了。请跟我来。”
卓玛说完就小心的把金刚亥母像唐卡拖起来，然后转身向外走去。
李轩和子涵跟着卓玛来到一个房间，这里是一出向阳的房间，而且光线也很不错，这里还有一个桌子，上面放着一些颜料。
看到这些颜料之后，李轩就走上前去，发现都是非常顶级的颜料，等级一点都不次于他上次在商店买的那些。
这些颜料有一部分是矿物颜料，像石黄，石青，朱砂，孔雀石，还有一些植物颜料，比如藏红花等等。
对于绘画来说，要想画一幅好的作品，当然是用最顶级的颜料最好，而顶级颜料中，最合适的还是植物颜料和矿物颜料都有，这样混合使用，可以调配出更丰富的色彩，作品的颜色和视觉感也会非常的棒。
卓玛把唐卡放好，然后对着李轩说：“施主，这里就是您的工作室了，我就在外面守着，有什么需要的随时叫我。”
李轩点点头说：“好的，辛苦大师了。”
卓玛对着李轩行了一个礼，然后就走出了房间，在门外面守着。
李轩首先是仔细观看唐卡上面的配色。
金刚亥母像唐卡作为齐岗画派的典型风格，其线条流畅简单，色彩虽然丰富，但不繁杂，对于李轩来说修复它并不是多困难的事情，唯一注意的就是调色了，因为这幅金刚亥母像唐卡上面的颜色虽然种类不多，基本以红色和黄色与黑色为主，但这三种颜色却不是纯色，红色微微发黄，黄色微微发红，黑色微微发青。
这样的颜色效果李轩是不能够让其消失的，而且后面他所用到的颜料也必须是这样的色彩。
而且整幅金刚亥母像唐卡的造型也比较繁复，首先是上方有七个排列整齐的佛龛图，佛龛是红色的底，佛像是黄色的，而且七个佛像每一个的造型都不同。
之后下方是一个黑底的方框，方框里面也有非常多的佛像，李轩数了一下，竟然足足有三十五个，加上周围的点缀，比如日月星辰，菩提树，所表现出来的元素有近百个。
最下方又是七个佛龛，同样是红色的佛龛，里面造型各异的黄色佛像。
整个唐卡中间最大的地方画着一幅金刚亥母像，而且同样造型迥异，仿佛在围绕着火堆翩翩起舞一般，但李轩知道肯定不是这样的。
李轩把整个唐卡观察完之后，就开始进行调色。
颜料的调色也可以让别人进行代劳，但要想获得自己满意的颜色，最好还是自己亲自调配。
调色李轩就用了半个小时，之后开始对唐卡进行修复。
唐卡的修复不同于绘画，唐卡因为已经装裱过了，而且为了更好的看出比例，所以基本上唐卡都是竖立着进行绘画的，而绘画者就作者或者蹲在唐卡的面前，一点一点的进行创作。
李轩也是用的这种方法。
李轩面前的金刚亥母像唐卡，采用的是xc当地传统的一种纸进行绘画的，这种纸产量非常低，即便是现在也无法用现代工艺进行制作，就像是宣纸一般，但这种纸的产量可远没有宣纸的产量高。
物以稀为贵，所以目前这种独有的藏纸也只是用于唐卡的创作，而且质量也非常高，完全可以保持千年不朽。
之前李轩就问过谷雨嘉措，这幅唐卡是要进行全方位复原，还是进行修复。最后归于嘉措选择的后者。
虽然看似很轻松，但两种工艺却天壤之别，复原的话，只需要对唐卡重新绘画就行了，而修复则是全权按照文物修复的手法进行的，不仅要保留唐卡的完整性与色彩，还要保留唐卡身上那来自时间的痕迹。可以说是非常困难的。
不过还好李轩是科班出身，他虽然不是学习的考古修复专业，但也是考古专业的，而最重要的是，李轩是一个画家，对于一些绘画方面的修复李轩很多年前就在杨老那里学习过了。
李轩就这样仔细的修复唐卡，而子涵则是给李轩打下手，时不时的送颜料，送各种型号的画笔，还有就行端茶递水的。因为为了保证唐卡的修复成功，有时候李轩一个动作就要维持一个小时的时间。
就这样，太阳慢慢下山了，子涵看着窗外的落日，配合着远方的雪山，夕阳的色彩把雪山上面的积雪影射成了金黄色，看着非常漂亮。
这时候，李轩终于是噹的一声放下了手中的画笔，长舒了一口气。
整整一天的时间，李轩都没有说一句话，甚至他方便已经凉了的饭菜都不知道是中午饭还是晚饭了，也就是说李轩一天都没有吃饭。
金刚亥母像唐卡虽然整体不大，但也