江山：“那必须啊。”
江海：“咱们报社哪次没支持上级工作？”
“一切就看周日的市场反应了，”
这一会，江海拿出了一张照片：“伤痕文学起来后，伤痕美术又来了，但我担心这张照片刊登出来的效果，老蔡，你有把握？”
这张美术照片是蔡主编建议刊登的。
大家伙伸头一看。
曾亿：“怎么这色啊？”
荣斌：“这是画得？”
宁花：“肯定会模糊一片。”毕竟这会的报刊印刷像素在这摆着呢。
江山：“……嗯？”这不是罗中立的《父亲》嘛！
1980年，罗中立听从了专家的建议，将“父亲”夹在耳朵上的一根香烟，换成了一支圆珠笔。
终于令自己这幅“超写实主义”的画作《父亲》，以新时代农民的创意理念，得到了“全国青年美术”一等奖的殊荣。
“我也知道会糊，”蔡主编考虑过这个问题：“但我还是想把它刊登出得就是画，要是没图的话……”
“那行，就依你，”江海点头了：“到时候让师傅把这张照片调淡一点。”
“好的，领导。”
“领导，”蔡文升提醒道：“我们副刊的那篇小说……”
“放心吧，我没忘，”江海拉开抽屉拿出了一篇文稿：“这有个小短篇，我已经看过了，你们也看看吧。”
看过的保持不动，没看过的一起上。
“《灵与肉》”荣斌首先被名字征服了：“江科长，这名字比你起得还带劲啊！”
江山半张着嘴看着眼前的文稿：“带劲带劲，真是太带劲了。”
突然之间，耳边响起一句美妙的问候：你要老婆不？
1980年初，结束了22年劳改的张贤亮，进入宁-夏的《朔方》杂志社当编辑。
年初，在采访了一对农场技术员夫妇后，张贤亮当晚便决定，以这对巴-西归国华侨为故事背景创作一篇小说。
只两天两夜的时间，便完成了一部《灵与肉》的短篇小说。
“蔡编，”江山一把抓住了蔡文升：“这小说你是从哪搞来的？”
(本章完)