而且有了合适的框架摆在这里，同样可以省去很多不必要的道具制作。
举个很明显的例子就是，一场激战后战壕外面的低洼处会倒下很多尸体，在镜头内体现出来的满目疮痍，必须有各个角度的战后残烟笼罩着。
这时候如果有事先设计好的取景框架，就能更实效的制定点燃篝火的数量，而不是漫无目的东一堆西一簇，凌乱不堪不说，还未必会有更好的效果。
所以说，这种取景框架对于刘清山这样的菜鸟来说还是作用挺大的，它的效果就像素描纸的作用，上面会有细密粗糙的纹路,画素描时很容易出效果，而普通的纸就没有这种效果。
当然他脑子里的原版画面才是真正的大杀器，也是他有胆量亲自执导的最重要依仗。
但完全的照猫画虎并不是他的本意，如何不间断的积累工作经验才是他的另一个目的。
况且仅仅出道两年的新人，连主演的机会才只有一次，就敢招兵买自己单干，外界因为他的这种无知者无畏的行为可是极尽责骂过。
《让子弹飞》的一系列瞩目成绩出来后，那些人都闭上了嘴，可业内的很多老资格依旧认为他是走了运，直到现在依旧有一部分的质疑声音存在的。
因而通过这样的方式来遮掩一下他脑子里有成片的现实，也是很重要的一个步骤，肯学习些基础性的东西对他来讲合情合理，也更容易得到认同。
于是一上午他就亲自跟在几位老资格的身后寸步不离，在介绍剧情的同时，自己也在观察现实场景跟原版影片里的差异。
不得不说，还是全自理的老人更能吃苦，尽管今天雪已经停了，但雪后的气温更加寒冷彻骨。
并且取景地在荒郊野外，一片空旷之下没有任何可挡风的地方。
此时的整个世界仿佛成了只大冰箱，山冷得在颤抖，河冻得僵硬了，空气也似乎要凝固起来。
若不是刘清山在整个过程中几次悄悄地释放出真气，怕是几位老人家不等拍过几个镜头，就被冻出毛病来了。
即使是这样，等他们中午回到宿营地的时候，依然是几乎没有人再想动弹半分，就因为身体四肢都被冻得完全僵硬。
害得刘清山不得不对每一个人重新推拿了一番，等到他们都感到自己的身体已经回来的时候，时间也来到了下午一点。
本来这个时候剧组是要吃午饭的，但实际上本善大叔让延后开火也并非没有道理。
就因天寒地冻的东北农村现在还没从半年的闲时节里走出来，大多数偏远地区的人家一天也就是两顿饭。
尤其是在这样的两国交汇地区，去个县城都要大半天，因而这里的人起床都晚，中午饭往往在下午两点左右，晚饭则是在夜里九点十点左右。
也正是因为对这里地区的了解，本善大叔才会提出等他开饭的要求，却是忘记了剧组一大早就要起身忙活工作了。
故而刘清山直接把剧组和部队的伙房合在了一起，每天不仅提供三餐饭，并且提出了半流水席的方式，要求做到人员随到随开火，力保在寒冷的天气下，每个人都能及时的喝口热汤来回补一力。
因而剧组的大部分人都不会担心肚子的问题，感到饿了就自行跑到伙房里走一圈，准保有口热汤热饭。
本善大叔一行人来到时在一点半左右，早被军人们清扫出来的一大片空地，就准时在两点举行了开机仪式。
其实这样的仪式（又是在恶劣的天气里）形式大于实际的，简单的几炷香供过之后，连后续的讲话流程也都是回到帐篷里进行的。
这样人性化的安排也是无奈之举，不然没等正式开拍就冻坏了几个，反而更不具备开机大吉的意义了。
直到流程走过去，刘清山才跟本善大叔一行人有了深入交流。