“是真的？”中年男人小声地问道，看得出来，他对这幅画很是看重，说话里都有点颤音。
“真的可能性很大，不过我还要细看看。”秦起说道，虽然心里认定了，秦起最后还是用“回照”确认了一下，毕竟，边景昭作为花鸟名家，他的东西都是相当不错的，而眼前的这幅《牡丹图》无疑是精品，所以眼下秦起已经动了收购此画的想法，自然他并不希望在自己第一次正儿八经的收藏上栽跟头。
至于秦逸风之前为什么说看不准，一来因为秦逸风接触书画的面相较秦起来说，狭窄好些，就如边景昭的作品，安市博物馆里也只有一幅，他看不准，就完全情有可缘了，另外，便是秦起毕竟师从大家，成启函作为国内数一数二的鉴定大师，秦起从他那里学到的东西可不是一星半点，再就是秦起自己，因为“回照”的原因，那就不可能看走眼，有此利器，秦起对一个东西还不能板上钉钉地说叨说叨，那怎么也说不过去了。
足足有那么十来分钟后，秦起的视线才从这幅字画上抽离开去，对那中年人说道：“以我看着，是真迹。”
听到秦起这样说，中年人自然是喜出望，而对于秦起的身份，田咏怀先前肯定和他说过了，所以即使秦起这么年轻，中年人也是没露出什么犹疑之色地相信了。
“有没有出手的打算？”秦起接下来的这一句话，让中年人直接怔了怔，然后片刻之后，便猛地点了点头，秦起不了解中年人的境况，田咏怀却是知道的，这个他口里的二叔现在是急缺钱，前段时间股市套牢之后，他可说是急疯了，不知从家中哪个旮旯里翻出这幅旧画，也算是临时抱佛脚了。眼下听秦起这样说，自然是有点意动了。
秦起给的是一个公道价，虽然这个中年人想捞到更多的东西，不过一来他自己比秦起急，二来有着田咏怀的这层关系，所以最后这中年人也没在这上面多纠缠，以秦起给的那个差不多的价格把这幅《牡丹图》让给了秦起。
等中年人喜兹兹地走后，田咏怀问向秦起道：“你真看真了？”
“看真了，古玩这东西，你还想十成十地确定下来么，有个八九成也就可以出手了。”秦起笑着说道，他这样说自然有搪塞的成分，毕竟因为回照在那里，秦起看东西大部分是十成十地。
田咏怀听秦起这样说，倒觉得是这个理儿，要是秦起说古玩这东西能看得铁板钉钉的，他反而不相信。
从头没出过几声的习远这刻里倒是问起秦起这幅画里的道道杠杠，秦起好一番解说后，习远才露出“原来看字画是这么回事儿”的表情，秦起在这之后也就离开了清影阁。
回到家后，秦起便开始考虑起字画保存这件事来，毕竟书画这个东西，比不得陶陶罐罐，实在是娇弱得多，像现在很难看到明代以上的字画，便是因为时间跨上几百年后，那东西很多都毁在虫蛀蚁蚀中去了，就是单纯的纸质风化，一张存放上百年的纸也是沾个指头就碎，所以字画保存真是个很见技术和细致的活。
秦起以前跟着秦逸风的时候，也学了点这方面的知识，后来跟着成启函后，更是对如何保管文物有了全方位的认识，所以眼下保存这么一幅字画，那自然是一件小菜一碟的事。
将手中那幅《牡丹图》收拾妥当后，秦起也就随便地翻开了一本闲书。
现在秦起的习惯是，每天花那么一个上午左右的时间画点画或是写点写，之后下午看书或是去博物馆，晚上则是自由安排了。
因为秦起近乎不参加国内书画之类的一些奖项赛事，所以也不存在为赛事准备作品之类的事情，但对于画展，秦起倒是经常参加的，就如游历期间，秦起和安以晴如果知道自己到的地方有画展的话，那都是要去驻足一观的，且秦起自己也会有意地搜罗这方面的信息。
在他看来，当代社会下，不少画家都在尝试着国画的“突围”，他们的努力，能给秦起许多明悟，毕竟，除去技法的精熟之外，秦起其实还是一个相当“年轻”的画手。
而国画，在技进入道这个层面之后，更多的是体悟，如佛语所说的明心见性，能够让人在你的画世界里见到一个新天地，这也是现在的秦起不像三年前在悉尼时那样没日没夜画画的原因，毕竟“道”这个层面的东西，更多的是通过“修心明性”来参悟了。
秦起现在看的是这样一个关于国画突围的观点：
在传统国画中，一直是以墨为主，色局。可以说，宋代以后，随着文人画的兴起，中国画便一直在强调这个“笔墨至上”，这个笔墨至上强调几百年后，古人于笔墨上达到的境界，现代的画家已经很难达到了，如石涛、八大、齐白石等达到的笔墨高度，现代画家怎么可能超越呢？所以我们只能从中国画还不够完备的方面去寻找突破品，如色彩，国画的色彩世界还远远没有达到它的至高点……
对于这个观点，秦起是很有那么点认同的，就拿他目前所接触的画家来说事，颜青的笔墨在这一众人中是相当精熟的，不过要说他超越了齐白石、张大千等人，那也是胡扯，而颜青之下，更多的人是在笔墨上远远不及齐白石、张大千等等的一代人，俨少白早前一直感叹自己生在没有大师的时代，便是这一现象的一个反映，毕竟，毛笔已经淡出生活圈的现代人要把笔墨锤炼到如古人一样的高度，那是真有那