陈杉带着老茅帮他保管的东西来到了里面的套间，顿时被暖洋洋的空气包围，见空调是开着的，又转眼看见壁橱对面的榻榻米上，枕头被子都已准备妥当。他以为是尹丹宸在的那会儿，老茅在里面准备好的。
房间并不大，一排微透光的推拉门上，有许多穿和服的仕女，典雅的身姿和清淡的色调。但她们全部都是猫脸的脑袋，或偏或倚，或俯首或回眸，眼神唇角都透着说不出的妩媚、妖冶。这些图案是老茅拜托一位朋友画上去的，那个作画的孩子，只有十六岁。猫脸仕女的身后很远处，是隐约的竹林，外面的房间关了灯之后，从卧室看，会觉得纵深感很强。
门对面的整面墙原本的颜色是带着轻微的草绿，矮几上青花瓷电香炉旁，简约精巧的鸟笼式台灯中橙色的光，此时照得整面墙透出一股引人入睡的温暖。整面墙上，只挂了一副陈丹青的画：背景布上绚艳的花卉在流淌的时间里疯长，乍看之下像是古典风的人体画作，画中慵懒而高傲的裸|女倚着靠枕半躺着，右手抚摸着架在左膝上的右腿，但她整个人并不典雅高贵，也没有矜持做作，鼻头和唇峰都带着某种关于性的挑衅和疲惫。
体内的酒精令他头晕，空调的暖风也让他再次出汗。他脱了身上的所有衣物，只穿了一条内|裤，走到壁橱那边拉开门，看见对面的自己——那是壁橱门内嵌的一面镜子。虽然他的日常工作和生活习惯让他比别人更需要镜子，但这时看见镜子里的自己，就好像很久很久没有照过镜子，对面的那个自己，看上去憔悴而陌生。
十年前，那个人刚升职又赶上是他的生日，陈杉就特意找了老茅在帝都的那家店为他庆祝。只那个时候，陈杉和那个人都是还在底层打拼的“地下部落”一族。陈杉并不知道，老茅口中的尹卓冉当天也在场。
那天陈杉旁边隔了一桌，有一对情侣模样的人，吃饭吃得好好的，突然大吵了起来。因为打扰到别的客人用餐，所以尹丹宸过来干涉。之后才知道那两个人是一家脑残公司的职员，号称要通过行为艺术的方式，来唤醒人们正视自我的勇气，希望通过这种方式引起大家关注，然后向大众推销很多所谓治疗现代病、都市病的课程。
老茅在通往二层的楼梯上看热闹，因为尹卓冉的叮嘱，他就用打折、赠送的方式故意和陈杉结识了。之后但凡是要聚餐之类的，陈杉和那个人大多会去老茅的店。一来二往混熟之后，陈杉他们也改了口喊他“老茅”。
在帝都的那些年，反倒是和老茅关系不太近的熟客之间，流传着许多关于他背景的传言。有人说老茅是收藏古董的，也有人说老茅以前在南方，做一些不见光的事发家的；传说老茅从前有个日本妻子，后来失踪了，也有人说那个女人死了，或有人说是跟着一个意大利人跑了，甚至还有人说她没跑也没死，只是常年在精神病院调养等等。
但谁也不知道确切的消息，就像陈杉感觉到的那样，关于老茅的一切，是个平庸的谜。老茅孤身一人经营这家店，只有尹丹宸相伴左右，也难怪陈杉会误会他们的关系。可老茅看上去并没有想象中，因为经历了太多坎坷磨难、生离死别而孤单落寞，反倒像是生活富足、家庭美满的生意人。
同样是在北方的日子，有天陈杉因一些事心情抑郁，独自躲到老茅的店里灌酒。第一次在那边喝得不省人事，是尹丹宸和一个店员把他抬到二楼的包间内。陈杉至今还记得，凌晨醒来时，也在这样的一间屋子内，暖洋洋的让人有点恍惚。只不过南方这家店里，比在北方时多了陈丹青的那幅画，除此之外一景一物几乎都是被刻意“复制”的。
就是这些近乎偏执、疯狂的小细节，让快要忘记它们的人，想起了许多事，这些事又显得古怪。二层大多数的包厢内，都有这种套间，可供通宵玩乐的酒客食客们休息。陈杉所在的这间，和别的卧室装饰风格不同，更个人化。但这又并非老茅自己的卧室，而像是为了什么人，专门布置成这样的。或者说，是在等什么人。
陈杉的目光停在窗户对面的墙壁上，一处内嵌的壁龛里。五层壁龛的最上层，是一个猫头人身的黑石塑像，手里还拿着一个类似乐器形状的东西，在壁龛里微弱的灯光照射下，朦胧而迷幻。陈杉心想，十年前见过的这东西，原来它的材质叫“漱石”。他静悄悄地坐在镜子前，融融的灯光照着他的身体。
陈杉的后腰正中，有一个红色的“♀”形印记，以前那个人还问他是不是小时候被什么东西烫过，因为那个拇指大小的印记特别像烫伤愈合后留下的。陈杉说不是，那是出生之后就有的，是个胎记。那个人还因此笑了他很久，说他注定是被扑倒的命。
过去的玩笑似乎就发生在昨天，可说这些话的人，已经失踪了。最近两年，陈杉独处时经常想回到过去，想回到二十岁时的样子。这十年之间，除了自己生长和变化的身体，最大的改变是脸上的神色。二十多岁时充满活力、神采奕奕，脸上带着笨拙的“世故”。
二十五岁时，他想改变那种违背内心的世故气息和表情习惯，但二十五岁之后的这五年，他发现那种世故没有被改变，即使自己再怎么努力，最终也只是将它变成更为隐蔽、令人捉摸不透的“城府”。每次想到，可笑又可悲的心情油然而生。
他把老茅替他保管