被陶天叫醒的莫雨笙还有一些迷蒙，但随即想起莫爷爷所说的“不适合”，就跟着陶天到了楼下一起看电视直播。
等音乐响起来的那一刻，莫雨笙就笑了，还十分夸张地笑倒在沙发上。一边的秦芳晨和陶天有些莫名其妙地看着他，又转头看了看电视直播中的画面，画面里是一个交响乐团，只不过他们的位置有点偏……
不过，这不是正常的吗？根据流程，下午的内容应该是各个国家的歌剧。第一个上去的是德国，以陶天来看，都是金发碧眼的老外，他暂时分不清德国人和英国人的区别。
见秦芳晨和陶天都莫名地看着他，莫雨笙也反应过来他们还不知道这里面的典故。莫雨笙渐渐地收了笑，才艰难地坐起身。旁边的陶天看了，立刻上前将莫雨笙给扶起来，还让莫雨笙靠着他坐。莫雨笙没有拒绝，倒是另外一边的秦芳晨看了眼神喷火。
秦芳晨可是知道自己表哥的身体情况的，自然是不想让自己表哥和外人接触过多，还是这么亲密的接触。而陶天就在这个外人的行列中，秦芳晨可是知道这个陶天是“原著”里那个求而不得、黑化成狂的前期路人甲·后期大反派。要不是一千一万个确定这个陶天还不知道自己的身世，还依旧是根正苗红的好少年，她绝对绝对会将陶天从表哥身边隔开。
不过，现在看来，秦芳晨有些后悔了。没想到这个陶天手段这么通天，不仅让舅舅他们认可了他，还让表哥也亲近他。秦芳晨可是十分记得，在上一次她和表哥见面的时候，表哥可是连她都有些避讳的。
陶天同样不着痕迹地瞥了一眼秦芳晨，这个不着痕迹是让莫雨笙不知道，却让秦芳晨清晰无误地接收到。秦芳晨眼中的怒火更甚，妈蛋，在她和表哥相亲相爱的时候，你小子还没出生呢！不对，某个程度上，陶天不就是他的儿子？
陶天的嘴角翘了翘，真棒！让秦芳晨在中午的时候，总是对着笙笙搂搂抱抱，他看着也很冒火啊！
不过，陶天还是有点分寸的。见秦芳晨就要按捺不住了，才将莫雨笙扶正，然后在秦芳晨的瞪视下揉了一把莫雨笙。
陶天温声问道：“笙笙，你在笑什么？”
莫雨笙捂着有些酸疼的腹部，微喘道：“这个音乐……是《纽伦堡的名歌手》的序曲。”
陶天：“……”不懂。
秦芳晨：“……”表哥，我也不懂。
莫雨笙又进一步解释道：“《纽伦堡的名歌手》的作者是瓦格纳。”
陶天：“……”依旧不懂。
秦芳晨：“……”表哥，我还是不懂。
莫雨笙摸摸鼻子，才开始和陶天、秦芳晨这两个门外汉讲解瓦格纳以及……他的歌剧特点。
要说，德国一向给人的印象就是刻板到呆板，严肃到严苛。甚至是法西斯纳粹的代名词，是杀人不眨眼的屠夫，但不知何时德国的音乐也随之扬名。代表人物有许多，最有名的是“三b”：巴赫、贝多芬、勃拉姆斯。巴赫被普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一，并被尊称为“西方‘现代音乐’之父；贝多芬古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者；勃拉姆斯继承发展古典主义精髓的浪漫主义作曲家。而德国出了名的音乐家还有门德尔松、舒曼、理查·施特劳斯、韦伯、梅耶贝尔等等。而瓦格纳也是德国享誉世界的音乐家之一，不过不同于其他音乐家的成就是在演奏和作曲上，瓦格纳他扬名是因为他的歌剧……
瓦格纳和柏辽兹、李斯特一样，都是竭力追求“综合艺术”的音乐艺术家。瓦格纳还创造了一种风格的音乐，就叫做瓦格纳主义风格音乐。
在瓦格纳主义之前的歌剧大多是将音乐与剧情生拉硬扯、勉强连接，而瓦格纳对于歌剧改革的重要理念就是打破这个惯例，不允许剧情成为音乐的奴隶。
为此，瓦格纳认为自己写的歌剧不叫歌剧，而是乐剧。而瓦格纳的乐剧是戏剧、诗歌、音乐的高度结合，将“音乐只是表现的手段，而戏剧才是表现的目的”这个观点表现到极致。
瓦格纳之前的歌剧还有一个明显的特点——生硬地将表现戏剧的音乐分成宣叙调、咏叹调、重唱、合唱、芭蕾等各个明显的段落。这样的戏剧根本不能将观众的情绪调动到最高点，容易中断并割裂歌剧的情节与人物的感情进程。
为了保证乐剧的情节与人物的感情不中断，导致的生硬感，瓦格纳还研究出了一个叫做“无穷尽旋律”的东西。一般来说，乐曲都是结束在全音，但瓦格纳不！瓦格纳式的音乐为了营造余音袅袅无穷尽的意味，是结束于半音音符的。
音乐界内有个小故事，说的是有人半夜练习钢琴，七个音阶来来回回的弹。然后他的邻居就不舒服了，强迫症发作的邻居半夜起床去按了“do”键才舒爽地回去睡觉了。这里面也是涉及到瓦格纳的无穷尽旋律……
瓦格纳的歌剧风格又是主张音乐与剧情同等重要，而瓦格纳在乐剧配曲上下的功夫也不少。有个最为出名的例子，经常在婚礼上演奏的乐曲，是两首《婚礼进行曲》，一首是门德尔松的，一首就是瓦格纳的。而瓦格纳的《婚礼进行曲》却是歌剧《罗恩格林》中的一段乐曲，想想一部歌剧中的一段乐曲，竟变成全世界通用的《婚礼进行曲》……
咳咳，回归正传，瓦格纳还将无穷尽旋律运用到歌剧的音乐中，这也让瓦