久久看书>都市现代>王牌导演>第120章 恐怖美学
>《黑暗将逝》中,凯瑟琳·德纳芙饰演的轮椅夫人的前世今生仅存在于剧本备注中,在影片中,从未提到轮椅夫人是如何从魔女贝蒂手中逃脱的,并如何在贝蒂眼皮子地下生活那么长时间。

法国电影新浪潮不仅对法国,对整个欧洲电影都有深远的影响。

迈克尔·哈内克认为苔米的处理方式并没有错误,因为他本人的电影有时候也会这样处理,但是西班牙导巴亚纳就非常反对,他认为《黑暗将逝》应该更加严谨一些,虽然电影要留给观众足够的想象空间,但是该交代清楚的还是要交代清楚,即使不能明确地说出来,也应该在一些方面暗示,让观众自己寻找答案。

霍恩对于长镜头的钟爱,遭到了迈克尔·哈内克和胡安·安东尼奥·巴亚纳的双重否定。

他们认为这部电影应该更紧凑以及更激烈,霍恩的《黑暗将逝》的文艺元素破坏了这部电影应有的氛围,“真是太惊讶了,它看上去完全没有剧本那么带劲”巴亚纳是这样说的。

当然,备受争议的不仅仅是长镜头,还有过于美轮美奂的画面。

哈内克导演认为过分漂亮的画面破坏了电影应有的恐怖感,让它变得不伦不类,巴亚纳导演则认为这是一个绝妙的创意。

两个人甚至为这是神来之笔还是画蛇添足展开了激烈的争论。

换做以前,苔米是完全不会理睬哈内克和巴亚纳的。

因为她的电影她做主,就是那么任性。

不过在经过许多事情后,苔米觉得当事人未必比旁人看得清楚,哪怕是面对自己精心雕琢的作品。

苔米几番思考后,认为巴亚纳说的是对的,她将已经拍好的的暗示观众的画面重新剪入正片中,然后剪掉了一部分她钟爱的漂亮的长镜头,让整部电影更加紧凑。

同样,她保留了那些漂亮的很有可能会喧宾夺主的画面,并没有因为有可能破坏惊悚片的氛围而剪掉她所坚持的原则。

苔米相信,恐怖片也是可以让人感觉到美的,无论是心理恐怖还是视觉恐怖,它们与光影美学本身是不冲突的,也是光影艺术的一部分。

她已经迫不及待想要看电影上映后观众的反应了。


状态提示:第120章 恐怖美学
本章阅读结束,请阅读下一章
回到顶部