今年，威尼斯国际电影节竞争格外激烈。
23部入围主竞赛单元影片，大师作品几乎占据半壁江山，除此之外，警匪片占据的比例也令人咂舌，往届，主竞赛单元从未有一次像本届电影节这般，有如此多商业味十足的警匪、黑帮题材影片杀进主竞赛单元。
大师作品数量激增，不仅提高了本届电影节作品质量，还让各个奖项评选结果变得扑朔迷离。
《浮士德》、《杀戮之神》、《三月十五日》、《危险方法》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《杀手乔》、《大新闻》……
这些影片无论哪一部捧得金狮奖，都可以称得上实至名归，可一旦聚在一起，一决雌雄，不要说主竞赛评委感到很为难，就连媒体人也难以抉择。
按照目前媒体评分情况，最受媒体喜爱的影片当属俄罗斯导演亚历山大·索科洛夫执导的影片《浮士德》，其次是大师罗曼·波兰斯基带来的《杀戮之神》，以及法国天才导演塔玛拉·霍恩的新作《大新闻》。
三部电影各有千秋，评分咬的很紧，尤其是塔玛拉·霍恩的《大新闻》，不少专业影评人是这部影片的拥护者，夺奖呼声非常高。
其次分数比较高的影片是凭借影片《生人勿进》开创“吸血鬼题材电影新篇章”的导演托马斯·阿尔弗莱德森、以及他的最新力作《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，乔治·克鲁尼的《三月十五日》，大卫·柯南伯格的《危险方法》，以及威廉·弗莱德金带来的影片《杀手乔》。
老实说，把《锅匠，裁缝，士兵，间谍》放在第二阶梯有些委屈，和有明显硬伤的《危险方法》以及《杀手乔》相比，第一阶梯显然才是这部影片该呆的地方。
但这位瑞典新锐导演在个人知名度上，显然是无法和第一阶梯三位导演相提并论，这部讲述冷战时期的间谍大戏，也不太像威尼斯电影节评委欣赏的风格，所以说，这部电影被放在了第二阶梯。
总的来说，和第一阶梯的电影相比，第二阶梯的影片虽各有千秋，但都有相对比较薄弱的地方。
每年各个奖项的归属总会出现争议，尤其是最高奖金狮奖的选择，评委稍有不慎，结果就会落个黑幕之名。
不少媒体认为，主竞赛单元评委若想评出一个比较让人信服的大奖，《浮士德》或是《杀戮之神》二选一即可。
若评委想要剑走偏锋选出一部与往届截然不同的电影，《大新闻》显然是最好的选择。
因为谁也记不得，金狮奖上一次颁给喜剧片是什么时候，十几年前还是几十年，谁又知道呢？
当然，若是想要来个出乎意料又意料之中，《锅匠，裁缝，士兵，间谍》和《三月十五日》都是不错的选择。
本届据说还有两部评分不错的中国电影，不过因为该片提供给记者的媒体放映场位置有限，很多媒体人并未观看几部华语片，所以也无从知道质量，只听看过的同行说电影很好看。
想到电影节主席马可·穆勒是一个中国狂热爱好者，中国电影在金狮奖刷到新荣誉，想来也不是一件困难的事情。
本届主竞赛评委会主席是电影《黑天鹅》的导演，来自美国的达伦·阿罗诺夫斯基，除此之外，还有六位评委，他们分别是意大利女演员阿尔芭·洛瓦赫、以作品尺度大胆而闻名的美国导演托德·海因斯，意大利著名导演马里奥·玛通，音乐家大卫·拜恩，芬兰视觉艺术家埃亚·丽莎·阿提拉以及法国“手册派”代表导演安德烈·泰西内。
这些评委里，苔米唯一称得上熟悉的除了安德烈·泰西内，就只有评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基。
“手册派”是法国新浪潮电影导演之后，相当重要的流派。
很多“手册派”导演与新浪潮电影导演本身就是重合的。
比如弗朗索瓦·特吕弗、克劳德·夏布洛尔、让-吕克·戈达尔，他们有个共同特点，曾为《电影手册》担任专业影评人。安德烈·泰西内60年代开始为《电影手册》撰写影评，69年开始担任导演，在法国堪称德高望重。
纵然苔米有“最年轻电影大师”的称号，但这个称号是恭维她的作品有大师水平，和那些真正的电影大师相比，她这个大师，显然还有些稚嫩。
言归正传，当23部主竞赛单元影片全部放映完毕后，评委们的甄选工作也在紧张的进行中。
安德烈·泰西内显然是比较欣赏《大新闻》的，这并非因为这部电影的导演塔玛拉·霍恩是法国人，又出自电影大师摇篮is，而是因为这部电影本身。
在安德烈·泰西内看来《大新闻》本身非常有趣，它以喜剧为载体，讲述了一个本身并不愉快的旅程，这个旅程的所见所闻甚至已经称不上不愉快这么简单，用惨绝人寰形容，也不足为过。
电影本身并没有描述过多的战争场面，但却无时无刻不在控诉战争的残酷。
难民营里的老弱病残，为了生活下去无奈卖女儿的父亲，为了让孩子过上更好的生活，哀求被误认为怀孕想要偷渡到欧洲的主角，将她的孩子以双胞胎的名义带回欧洲……
还有住在恐怖组织控制范围内村庄，被压迫的毫无做人尊严，明知道这样是错误的，却还觉得至少这里短时间内没有战争、比外界好很多的穆斯林妇女，以及被恐怖组织圈禁，随时都会失去生命或是尊严的雅兹迪人。
这些小插曲，任