杨万里(1127～1206)，字廷秀，吉水(今江西县名)人。/高宗绍兴二十四年(1154)进士。在永州作零陵县丞时，得见谪居在此的主战派张浚，张浚勉之以“正心诚意”之学，因而自号“诚斋”。有《诚斋集》。
昭君怨
赋松上鸥1晚饮诚斋，忽有一鸥来泊松上，已而复去，感而赋之2
偶听松梢扑鹿3。知是沙鸥来宿。稚子莫喧哗。恐惊他。俄顷4忽然飞去。飞去不知何处。我已乞归休。报沙鸥5。
【注释】
1松上鸥：《列子?黄帝篇》记海上有人好与鸥鸟游，后其父命他去捕捉。“明旦之海上，鸥鸟舞而不下。”这是说人无机心，才能感动鸥鸟。黄庭坚《登快阁》：“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。”
2赋之：作词以记此事。
3扑鹿：象声词。形容鸟飞起飞落时翅膀振动的声音。
4俄顷：一刻儿。
5乞归：请求“致仕”，即辞官回乡。休：句末助辞，相当于“了。”这两句是说自己辞官隐居，特地告诉沙鸥约它作伴。
【简说】
作者写诗重“活法”。元代刘祁说：“晚甚爱杨万里诗，曰：‘活泼剌底人难及也’。”(《归潜志》卷八)本词刻
画沙鸥来去的动态，也是十分生动活泼。末尾两句，则归结到自己目前已告老还乡，闲居江湖，可与沙鸥作伴。
昭君怨咏荷上雨
午梦扁舟花底。香满西湖烟水1。急雨打篷声。梦初惊2。却是池荷跳雨。散了真珠还聚3。聚作水银窝。泛清波。
【注释】
1扁舟：小船。花底：荷花下面。这两句写梦境。
2这两句写梦中因听见急雨打船篷而惊醒过来。
3却是：原来是。跳(tiao佻)雨：指池中荷叶被急雨所打时的状态。这两句是说并不是雨打船篷，原来是雨打池上荷叶，好象珍珠那样散开去又聚拢来。
【简说】
上片先写午梦，梦中泛舟荡漾在西湖的荷花下，真是满湖烟水满湖飘香。忽然被急雨声惊醒，起初还以为身在船中，雨打船篷。下片接着指出原来身在家中，只见急雨打在荷叶上，如同珍珠般散而复聚，进跳不停，当雨珠聚成一窝而荷叶承受不住时，便如同清波般地泻了下来。这里写的雨打荷叶，活泼而不受拘束。
好事近
七月十三日夜登万花川谷望月作
月未到诚斋1，先到万花川谷2。不是诚斋无月，隔一庭修竹3。如今才是十三夜，月色已如玉。未是秋光奇绝4，看十五十六。
【注释】
1诚斋：诗人自名其书室为诚斋。
2万花川谷：乃作者自名其花圃，圃内裁花甚多而名。该圃就在诚斋旁边。
3修竹：竹长而直且排列整齐，称修竹。
4奇绝：最美妙，最美好。
【简说】
这首词是描写月色的，而描写月亮的文学作品，历代不乏其佳作。杨万里的这首称得上别具一格。虽然题材极其普通，但作者别具只眼，以朴实无华的语言，清新明快的格调，写出了全新的自我感受，使读者在浑朴、淡泊的感觉中领略到月色的迷人和艺术上的陶冶。
该词的小序点明了赏月的时间、地点及写作缘由。词分上下两片，上片写登临万花川谷赏月之原由。一二两句“月未到诚斋，先到万花川谷。”可谓是开门见“月”，直接扣题。本是初秋时节，皓月当空，清辉四照，怎么我的书房里却没有一丝月光呢?原来“先到万花川谷”，引出作者登临万花川谷赏月之情由。三、四两句才写明诚斋无月之由，盖由满院修长翠竹夺爱所致。写月不见月，生疑解惑，构思奇巧，意趣横生。
下片写万花川谷月色之美好。词人来到万花川谷，登高遥望，碧空如洗，明月高悬，朗朗清辉，遍洒人间，令作者眼前顿觉一片纯明如玉，遂由心底赞叹这迷人的月色。词写至此，那美好的月色已跃然纸上，令读者如临其境，不免心旷神怡。而作者却不由此罢笔，而是转而写到，今夜才是十三的夜晚，虽美月如玉，终非赏月最佳之时，而秋光奇绝，还要等到十五、十六日的晚上。这后两句陡然而至，使刚刚满足之心，又产生新的追求，将更新的意境推出词外，给人以无限的遐想，并深深地沉醉其中。
初读此词，并无奇特之处，亦无艳丽之词，然反复吟诵，方觉韵味颇浓，意境新奇。平淡的笔墨下创造出的是一个个新奇的艺术境界。正是所谓“兴到自来，不以力构”。难怪人们称赞杨万里“不特诗有别才，即词亦有奇致”。(《历代诗余?词话》引《清续言》)