【注释】
1赵晋臣：作者的朋友。赵宋宗室，寓居江西铅山。
2僝、僽：折磨的意思。
3“向园林”句：园林中落花满地，有如红色起绉的地毯。
4醇酎：浓酒。
【简说】
辛弃疾这首咏春(赋落花)词，不仅“绝不作妮子态”，而且别致、新巧、活脱生动，与那些伤春悲愁的诗迥然不同，完全是一副崭新的风貌，正如刘克庄在《辛稼轩集序》中所说：“其秾纤绵密者，亦不在小晏(几道)，秦郎(秦观)之下。”
上片写昨日春景，着一“如”字，形象地展现了春光明媚、繁花似锦的景象。词人笔下的醉人春光，犹如天真伶俐的少女初学绣花，那一枝枝的鲜花，都绣得硕大丰盈，姹紫嫣红。以少女绣花比喻春光之美，不仅十分贴切，而且形象更为鲜明生动，充满着春的活力。“甚无情”以下四句，词人笔锋陡转，出现了狂风暴雨对繁艳的春花的无情摧残。通过“花径里，一番风雨，一番狼籍”的景物转换，揭示出词人内心的怨恨情绪，而把惜花惜春的心意抒发得婉转缠绵，深切感人。下片写今日春去难留的秋绪。过片着一“似”字，把落红春归比作毫无情意的轻薄荡子。这与开头用少女绣花来赞美春光，形成了鲜明的反向对照。“记前时”以下，写去年送春归时的奇妙联想。如果把一江春水都酿成醇和的美酒，就可以在杨柳袅娜的岸边，等候着“清愁”，把酒共留春光。末二句寓情于景，在深沉中荡漾着激情，凝重中蕴含着灵秀。最早用江水来喻愁的有李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。这是以春水滔滔奔流，喻愁思的无限。辛弃疾则反其意，说消愁浓酒多如春水，只要谁有“清愁”，总是可以消得了的。对连大诗人杜甫也认为“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”的落花，辛弃疾不仅不哀不伤，而且写得疏朗、别致，富有情韵，和那些伤春之作实不可同日而语。
近人夏敬观评此词说：“连续诵之，如笛声宛转，乃不得以他文词绳之，勉强断句。此自是好词，虽去别调不远，却仍是秾丽一派也。”此论极中肯綮。在辛弃疾描写春光的众多词章中，这首确是别具一格。全篇抒写惋惜春光流逝的情思，一气贯注，寓意深沉。词的比喻形象贴切，风格绮丽婉约。
菩萨蛮
金陵赏心亭为叶丞相赋1
青山欲共高人语，联翩万马来无数2。烟雨却低回，望来终不来3。人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁4。
【注释】
1金陵赏心亭：在建康(今南京)城西下水门城上。建于北宋，为当时游览胜地。叶丞相：即叶衡，当时他在建康任江东安抚使，不久升右丞相枢密使。
2“青山”二句：远处的青山好像要与高人谈心，它们又像万匹战马不断奔驰而来。寓有作者向往重过跃马杀敌的战斗生活的情思。高人，有高尚品格的人。联翩，接连不断。
3“烟雨”二句：山被烟雨所遮隔，若隐若现，似万马在迷茫的烟雨中徘徊，人们急切盼望它来，但终于没有来。低回，徘徊。
4“人言”四句说：人们都说多愁能使人头发变白，那么沙鸥应该一身都是愁了?看它冲破烟雨而展翅飞翔，可见并没有被忧愁所压倒。沙鸥，白色的水鸟。
【简说】
这首词作于宋孝宗淳熙元年(1174),这时辛弃疾被叶衡推荐为江东安抚司参议官，到南宋已十二年。
词的上片写景。开头连用两个生动比喻，对青山作了生动的描绘。“青山欲共高人语，联翩万马来无数。”前一句用拟人手法，写青山和人一样，也景仰高人，想同高人促膝谈心，对面谈政，这样描写，不仅反映了青山的高贵品格，而且含蓄地倾诉了自己的理想与愿望；后一句用拟物手法，写连绵不断的青山联翩而来的万马，不仅赋予青山以人的灵性，描绘出它的奔驰态势，也表达了作者对跃马扬鞭以杀敌报国的渴望。但青山在烟雨中时隐时现，低回徘徊。人们盼望它，可它始终没有来，这反映了作者由于报国壮志难酬而产生的苦闷情绪。词的下片抒情。作者继续驰骋想象的翅膀，以沙鸥作比，抒写自己的卓见：“人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身都是愁。”在古典诗词中，人们常常把头发变白同愁紧密联系在一起，白居易说“我为愁多白发垂”，苏轼也说“多情应笑我，早生华发。”“人言”两句概括了白、苏的诗意，作者的目的则是要用以反衬自己想法的正确，说明愁不会把人压倒。妙在不直说，而是即景生情，借沙鸥而反诘，从而证明发白同愁无关。这两句词虽然是从白居易《白鹭诗》“何故水边双白鹭，无愁头上也垂丝”脱化而来，但白诗语调舒缓平直，而辛词则高亢激越。这样描写，不仅表现了作者乐观向上的精神，而且形象具体，用意含蓄，令人味之不尽。
汉宫春
会稽秋风亭观雨
亭上秋风，记去年嫋嫋2，曾到吾庐3。山河举目虽异，风景非殊4。功成者去，觉团扇便与人疏5。吹不断，斜阳依旧，茫茫禹迹都无6!千古茂陵词在，甚fēng_liú章句，解拟相如7。只今木落江冷，眇眇愁余8。故人书报：莫因循，忘却莼鲈9。谁念我、新凉灯火，一编太史公书10。
【注释】
1这首词主要是怀古，词题宜作《会稽秋风亭怀