终于回到山洞,麦冬将东西都从恐鸟背上卸下来一一归置，归置好了才想起来：该怎么安置恐鸟一家？
因为麦冬没有把握已经将恐鸟完全驯化,所以她不想把它们安置在离自己太远的地方。但肯定不能让它们住在山洞，不说她嫌不嫌脏,恐鸟自己也住得不舒服，以它们三米多高的个头，山洞对它们来说实在太逼仄。
山洞并不是在山脚下，而是离地面尚有十几米，也就是说山洞口是一个斜坡。因此，山洞口也没有能安置它们的地方。而且据她观察，恐鸟喜欢在阴凉的树底下活动休息，山洞口没什么植被,显然也不符合它们的习性。
剩下的唯一一个选择就是山脚下了。
从山洞口出去走上约三十米就到了小湖旁边的一个小树林，稀稀疏疏地长着十来棵小树，却是离山洞最近的一片阴凉地儿了。
麦冬左挑右选，最后还是把三只恐鸟安置在这里了。
她用篱笆将十来棵小树围起来，里面用干草铺了个小窝，然后把恐鸟们赶到篱笆里面。
最开始这段日子，她并不打算放它们自由，毕竟谁知道它们身上的野性是否已经褪净，因此还是圈养一阵比较好。
只是如此一来她就要每天为它们寻找食物了，想想恐鸟那恐怖的胃口，麦冬只得做了变通，只将小恐鸟圈在篱笆里，两只大恐鸟则放它们白天出去觅食，反正有小恐鸟在也不怕它们不回来。
麦冬看着老老实实呆在篱笆里的三只，心里颇有成就感。
连恐鸟都能养，以后再养些珊瑚角鹿或者镰刀牛也不是什么难事。想想牛羊满地，牲畜满棚的样子，其实也不错，不是么？
一切都在向着好的方向发展。而她要做的，就是让这一切变得更好。
安置了恐鸟一家，麦冬开始着手下一件比较紧急的活儿——腌咸蛋。
但等到要做的时候她才想起自己忘了一件很重要的事儿——容器。
腌咸蛋的容器需要密封不透气，麦冬以前见奶奶腌的时候，都是用那种越半米高的红陶坛子，坛子里面粗糙，外面刷了一层红色的釉，大肚阔口，一个坛子可以腌上百个蛋，将蛋均匀地摆放进去后再用泥封顶，以保证坛子里的空气不与外界接触，避免遭受细菌的污染。
但她现在所有能盛物的容器根本无法满足密封的要求。
唯一的办法似乎就是烧陶。
麦冬见过电视上的烧陶过程，许多人就有制作手工陶艺的爱好，制陶似乎并不是件多难的事。但制陶需要拉胚，拉胚就需要转轮，而且还有对土质和炉温的要求，她对这些完全一窍不通。
但即便再怎么一窍不通，陶还是要烧的。
不只是腌咸蛋的需求，如果能烧出陶器，她的生活将会方便许多。像那些晒干的海鲜，如果没有干燥密封的容器盛放，就很可能会受潮变质。
而且如果烧出陶器，她就可以淘汰掉不怎么好用的石锅石碗了。
总之，陶器的好处如此之多，只要有一点可能，麦冬都不会放弃去尝试。
虽然不明白具体关窍，但烧陶的大致流程她还是知道的。
选材-成型-焙烧，这是最粗陋的烧陶过程，按这样的流程烧出的陶器虽然不一定美观，但在使用方面却没什么问题。她也没多大的野心，能烧出密封不透气的陶器就行，形状美观什么的对她来说完全不重要。
她不知道什么样的土适合烧陶，索性将附近看上去土质不相同的土壤全都挖了一份：湿软的黄土，粗粝的山土，河边低洼处的红色粘土，森林里肥沃的腐殖土。
土挖来后又被她各均分为两份，一份细细地晒干碾碎，再将其中的杂物全部挑出来，另一份则不做处理，保持原来的成分。如此便分出了八份完全不同的土，虽然可能其中仍然没有适合烧陶所需的土壤，但已经是她目前可以找到的所有了。
土质选好了，接下来便是成形。麦冬曾经觉得陶瓷工艺很神奇的一个重要原因，就在它的成形工艺，电视上经常看到，一个小小的转轮便能让一团泥巴渐渐显现出轮廓，而且这轮廓还是在自己手中慢慢出现的，想想都是一种很奇妙的感觉。
但她没有转轮，甚至连转轮具体长什么样子都不知道，因此自然也不知道怎么制作转轮。
剩下的唯一办法就是手工捏制。
到最后，她一共捏了三十多个各式各样的器具，从小碗到大锅，样子很不规整，但好歹有了形状。但很明显，小些的器具还比较好捏，大一些的基本很难成形，所以即使是所谓的大锅也不过只有现代的高压锅大小，而看它颤颤巍巍的样子，麦冬很担心它会一拍就散。而这些能成形的大物件基本都是用那种有粘性的红土捏成的，其他土壤连捏个小碗都费劲，更别提更大的了，根本捏不成行。这一关就把除红色粘土之外的土壤全部否决了，麦冬只得又跑去挖了更多红色粘土，又用这些粘土重新捏胚体，最终成型的三十多件胚体里只有几个小东西是用其他土壤捏的，其余一律是红色粘土。
胚体捏好了，就剩最后一步——焙烧。
她依稀记得看过一张把各种陶器胚胎放在露天的火堆上烧制的图片，但却又记得陶瓷煅烧都需要一个密封的窑。这两种方法明显第一种更容易办到，于是她首先尝试的便是露天烧陶。
她在山前堆起一跺柴，将胚体放在柴垛上便点火烧制。
她不停地注视着火焰中胚体