就算星光子对慕容延宇再没有恶感也好，男女单独见面始终抱有一丝警惕，所以在知道西惠子要赶来东京的时候，就想着让好朋友和她一起来赴约。
但就在她和慕容延宇单独相处的时候，还是发生了意料之外的事情，西惠子赶来的时候，她看慕容延宇的目光已经不能再像初时那般平静了。
太阳早已落下帷幕，月已高悬，在西惠子的提议之下，三人远离的了繁华的城中心，来到了一条颇带民俗色彩的街道。
不知在什么时候起星光子被慕容延宇牵上了手，星光子默默的跟在慕容延宇身后，脸上带着些热乎乎的火烫，看着好姐妹揶揄的目光，显得很不好意思。
看着慕容延宇，也不知道对方是无意的还是刻意，但她听别人说起过，一个男人如果对你没有一点好感，是不可能牵你手的，好吧，我们的星光子女士又开始胡思乱想了。
被慕容延宇刚开始牵手的时候，星光子当然也是有做出挣扎的，不过这挣扎看来多半也就是象征性的反抗一下。
西惠子在一旁也没说话，看着走在前面的两人，突然觉得自己有些多余，自己这样跟上来到底是为了什么，就是为了看两人卿卿我我吗？明明是好姐妹，但心里就是泛起了嫉妒。
嫉妒星光子为什么可以认识一个这么优秀的男人，现在还要把她带到香港去拍戏，最初还只是羡慕，但是到了现在，却变成了赤裸裸的嫉妒。
为什么不是自己认识她，西惠子有些自怨自艾，黯然叹息一声，就算认识又怎么样，对方也未必看得上自己呀，虽然她对自己的外表很有信心，但是比起光彩夺目的星光子来差的还真不是一星半点。
西惠子之前也有一个男友，是父母介绍的，相处了一年多实在是不适合，不管是价值观还是理念，她虽然做的只是一份普通工作，但她的心却是不甘于平淡的，但她的男友却是安于现状就满足了，那种小富即安的渔民思想她实在是看不惯，以至于从相处到分手，两人甚至没有做过过多亲密的行为，除了几次浅尝辄止的亲密以外，那种事都没有真正的做过。
每次男友露出哪方面的想法时，都被她直接拒绝了，或许是太在乎西惠子的原因，男方一直都没有勉强她，这也导致西惠子更加看不起男方，男人连强势一点都不敢，想要却又瞻前顾后。
两人相处下来简直南辕北辙，本来想努力去适应，去接受，但最后只会让自己活的更辛苦，还不如提早结束的好。
今天开始见到慕容延宇的时候，虽然惊讶对方的帅气，她却并没有什么其他想法，就更别说嫉妒了，但是在知道对方是香港大电影公司的老板的时候，她整个人心里的想法就完全改变了。
心里的想法不可抑止的滋生，去香港的拍戏的念头一冒出来，就像常春藤一样开始茂盛的生长，以至于要是不能有个结果，她都没办法安心了。
她在rb的演艺之路，已经不多做考虑，即便她在努力，也不过只是个配角而已，不可能再有太多气色。
而去香港发展却不同，首先起点更高，因为电影天生就比电视剧更有优势，在加上最近这些年rb电影业的低迷，就更加凸显了香港电影的独树一帜。
二十世纪60年代以后是rb经济高速增长时期，而电影不仅没有得到发展，相反却走向衰退，最重要的原因之一在于受到电视普及的影响。电影界为了抗衡电视的猛烈冲击，采取了银幕大型化、彩色化和巨片对策，然而却带来作品质量下降的严重问题。
战后至二十世纪60年代中期，rb故事片的生产、发行和上映，几乎完全由大公司所控制。独立制片虽曾一度很活跃，但毕竟为数甚微，各公司之间竞争激烈，出现了以量制胜的局面，最高年产量达到过547部（1960年），1958年的观众人次高达11.27亿。1960年以后情况急转直下，整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中，新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭，产量大为缩小，转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。尽管大映后来又重整旗鼓恢复经营，而重点已不放在影片的制作方面。当时，观众人次仅有1.6亿，不及1958年的1/7，影片产量维持在300部左右，其中独立制片的作品占2/3。然而此刻的独立制片已非昔比。50年代的独立制片以拍摄具有进步民主思想的影片为主，如今的独立制片除少数仍保持过去的优良传统外，大多数独立制片单位已成为大公司的承包单位，拍出的影片须靠大公司发行和上映，而且有半数以上是sè_qíng片，甚至有的专拍色/影片。
与此同时正给予了香港电影进入rb市场的机会，李小龙配合着邹文怀的嘉禾电影公司的崛起，在70年代初叱吒一时。从首部作品《唐山大兄》（1971）到之后两年间拍摄的《精武门》及《猛龙过江》令李小龙进军国际影坛，创造出香港电影事业的神话，这一刻的香港电影无疑是辉煌的，《精武门》这类明显并不讨好rb观众的电影，仍旧在rb取得了惊人的票房记录。
市场的需求使得香港电影更加娱乐化，商业化，香港电影产量不断提高，内容更加丰富多彩，星光璀璨的明星层出不穷，影响力不断扩大大，以及香港电影所依托传统中华文化所带来的广泛影响力，这一切都构建了香港电影辉煌的基础。
rb电影的影响力比不上