第四百一十一章价值连城的‘浮世绘’
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一幅王铮生平仅见的超级巨大的画！
这幅必须铺在地上才能完全展开的话，宽68.5厘米，长1590.7厘米！无论长宽几乎都是中国十大传世名画《清明上河图》的三倍！
“这是日本画？”
看着画面中男男女女那独特的穿着，王铮惊愕道。
王福点了点头，“这是日本江户时代最著名的绘画方式‘浮世绘’！”
对于浮世绘，王铮了解不多。甚至只是知道有这么一个名字而已。但在世界美术史上，日本的浮世绘却有着相当重大的影响力。
十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师，像莫奈、德加、高更、梵高等无不受到此种画风的启发，尤其是法国人，对日本的浮世绘尤其痴迷。
在2014年的冬天，香榭丽舍大道的大皇宫悬挂着一幅庞大的，比作者名字更让人容易认出的作品——《神奈川冲浪里》。
而这幅日本六大浮世绘大师葛饰北斋的作品，也是美国大都会博物馆的镇馆之宝。
不过，日本浮世绘虽然听着很高大上，对世界艺术史影响也很大。但它的渊源确是来自中国的‘春/宫画’。从其绘画素材看，70以上内容是妓/画和伎/画。也就是说，作品主角是娼/妓和艺/伎，女性，裸/体，性/感美，色/情是其标志性特征。
尤其是日本浮世绘大师‘葛饰北斋’的传世之作《采珠女与章鱼》，其内容之大胆，想象力之丰富，简直让现代的色/情画创作者羞愧死。什么*****桃/太郎与之相比都弱爆了！
当然，浮世绘也不全是春/画，还是有30的人物、风景之类为主的风俗画的！
类似王铮现在看到的这幅，就是内容类似于中国的《清明上河图》，表现得也是商业繁荣的城市街景的浮世绘。
从旁边明显的繁体汉字上看（很多日本书画上的记述都是繁体汉字，用日文和韩文写出来的书法完全是鬼画符。在明治维新时期，甚至更早的江户时代，日本的高官显贵很多都是中国迷），这幅长度惊人的浮世绘叫做《江户风俗图卷》，它的作者名为‘菱川师宣’！
菱川师宣是何许人，王铮不知道，也从来没有听过。不过他身边却有王福这个在古玩鉴定知识储备方面，比百度百科还要厉害好几倍的专家在，自然很快便得到了他想要的答案。
“菱川师宣是日本江户时代的画师，存在的时间大约相当于中国的明末清初，是明治维新之前，日本流行了两百多年的‘浮世绘创始人’！”
“创始人？”
“是的！”
“创始人好啊！”王铮高兴的点了点头。一般来说像这样开创了一个流派的大师之作，毫无疑问都是价值高昂的艺术品。
“这幅画的价值高吗？能不能比得上大都会博物馆的那幅‘神奈川冲浪里’？”王铮饶有兴致道。
“不是太好比较。不过应该会比《神奈川冲浪里》高一些，毕竟这幅《江户风俗图卷》是菱川师宣十二手卷中可能唯一流传下来的一幅。不仅篇幅巨大，而且还是大师之作。相比之下，葛饰北斋的《神奈川冲浪里》篇幅不大，而且它只是《富岳三十六景》中的一幅而已。”
听到这里，王铮脸上露出了笑容，“要是让日本人知道了他们的国宝在我手里，恐怕以这些小矮子狭隘心理，就要集体爆豆了！”
“对了，这浮世绘王玖是怎么到手的？”
高兴过后王铮诧异的问了起来。这种篇幅的古画，即便是不懂古玩鉴定的人看一眼也知道不是普通的东西。没有人会在不清楚价值的时候卖了它。
“是从纽约布鲁克林区的一个仓库里找到的！”忠叔很快道。
“仓库？仓库里还能找到这种价值的古玩？”
“老板可能不了解。美国跟咱们国家不同，因为人口不多而土地辽阔，所以几乎每一个家庭都有自己的仓库。另外，还有一些因为各种原因废弃的公司仓库，码头储藏库等等。日积月累下来，如今美国几乎每一天都有上万个仓库被拍卖。仓库中的东西种类繁多，鱼龙混杂，其中也不乏典藏红酒，古董车，古钱币，油画等价值连城的艺术品。如此，就诞生了一个以‘仓储掏宝’为主的职业寻宝猎人。”
“…这些寻宝猎人就如同古玩鉴定师一样，他们经验丰富，对各种物品的价格知之甚祥，参加拍卖的经验丰富。往往能够获得高额的利润。而且美国还专门有这种介绍‘仓储掏宝’的电视节目！”
“原来如此！”王铮了然的点了点头，“没想到美国还有这么有意思的职业，有机会的话倒要见识见识！”
欣赏了一下铺在地上的《江户风俗图卷》浮世绘后，王铮配合两人把它收了起来。
“除了这幅浮世绘，还有其他的一级文物吗？”
“没了！”
忠叔摇了摇头。
“没了？”王铮失望的继续问道，“王森和谢震都没什么收获吗？”
“有是有，但王森这个月只发回来17件古玩，其中价值最高的是一件明末的紫檀木笔筒。谢震这个月到是提供了23件印度艺术品，不过价值最高的只是一件高32厘米的莫卧儿王朝早期铜镏金‘印度守护大神毗湿奴像’！”
两件最多算是sān_jí古玩的东西，让王铮心里彻底没了任何期待感。
不过想想也是，如果一级艺术品这么好找的话，恐怕也就称不上