久久看书>青春校园>王牌制片人>16 片场争论

飞身救美的剧情是连贯的,坏蛋射飞镖,总舵主发现,飞身扑救,和女主双双旋转,最后一脚将坏蛋踢飞出去。

其中坏蛋射飞镖和坏蛋被踢飞已经拍摄完成,就剩下总舵主发现,飞身扑救,双双旋转需要劲哥亲自上阵。

脚腕受伤,飞身扑救这个动作由我代替。他本人则只需要给个面部特写,猛一甩头,双目圆睁,表示看到坏人射飞镖。这个动作只需要拍头部,镜头对准一遍过。

至于双双旋转,也简单,两人面对面站立,摄像头只拍上半身,进行360度环绕,也不需要运动,所以由他自己完成。

有难度的来了,飞身扑救。

之前的旋风腿打斗我已经吊过威亚,感觉很好玩,这次继续吊钢丝,轻车熟路。

胡老师给我讲解动作要领,蔡姐就站在前面,摄像机在我背后,我的脸不用出现,这里一说开始,我需要右脚跺地,后面会有威亚工作人员给我吊起,身子超前飞行,在经过饭桌时候左脚尖要点下桌面,表现出很轻盈的感觉,跟着就到蔡姐身边。

这时候的蔡姐是面向镜头站立,我需要伸手将她腰肢环抱,然后迅速转身,会露出侧面,不过只是一瞬,观众看不出我是替身。等我转过来,正脸就会被蔡姐的头挡住。

这个动作做完,接下来的画面就是劲哥和蔡姐目光近在咫尺,含情脉脉的对望,剪辑完成,观众看不出任何毛病。

胡老师把动作跟我讲解完,让我先走一遍戏。

任何动作场面都会提前走一遍,为的就是保险。

这套动作比先前的旋风腿简单多了,我很轻松地配合完成。

但导演摇头,说我跺脚时候力气太大,看上去很笨重。天地会总舵主是轻功高手,脚下轻点,人就起飞,不需要那么大力气。

另外,脚尖在桌上点的时候来个向后刨的感觉,让观众觉得脚尖向后刨一下,会飞的更远。

我觉得这是瞎扯淡,轻功再好,也得符合物理学不是?不过他是导演,他说了算。

开始进行第二遍正式走戏,不能光是我从桌子上飞过,前面蔡姐也得站着,我飞过去将她抱了,做个全套动作。

蔡姐领命,笑盈盈地站在前面,一袭清朝女子造型,腰肢软绵,犹如清风拂杨柳,让我好生激动。

等下就要去抱她了啊。

执行导演一声令下,我跺脚,起飞,冲过桌面,瞬间到达蔡姐面前。我能清晰看到,蔡姐的表情须臾间转变好几种表情,慌乱,惊讶,惊喜,羞涩。

我这边一到跟前,她就很自然地腰肢发软,倒在我怀里,跟随我完成转圈。

这是我搂过的第二个女人腰,蔡姐的腰比赵灵儿的腰更软,更绵,让我情不自禁地面红害羞。

但导演说不行。

导演给蔡姐讲戏,“你并不知道有人给你射飞刀,你只看到总舵主朝你飞来,你的表情应该是激动,害羞,惊喜,迷乱,为什么呢?因为刚才总舵主为你大打出手的时候,你已经对总舵主芳心暗许,所以慌乱害怕的表情不要有。另外,你这个时候是不知所措的,所以你很呆板,不会主动倒在总舵主怀里,你吓傻了,你小鹿乱撞,是总舵主抱着你转,所以动作上你要含蓄而内敛,明白吗?”

导演说的很详细,蔡姐却不服,用浓重的粤语腔普通话说:“我觉得这样不对,从角色性格上分析,俞飞鸿是个敢爱敢恨的女子,当她遇到意中人,她会选择主动出击,所以我觉得我应该主动迎上去。”

导演摇头,“性格上来说是没错,但你要注意这个故事发生的年代,是在清朝,是在封建社会,即便是内心敢爱敢恨,女子也不能主动。”

蔡姐再次反对,“可是剧本后期有很多次,是我主动亲吻总舵主,说明这个年代清朝女子的作风也很大胆开放的。”

两个人一言我一语讨论许久,我听的头大,心里再次问候编剧,脑残吗?这难道不是反清复明的武打戏?动不动就抱着亲嘴是怎么回事?

还有,这两人拍亲热戏,会不会有生理反应?

经过长达十分钟的友好交流,谁也说服不了谁,导演喊来监制,从中间斡旋。

监制也是糊涂虫,蔡姐名气大,得罪不起,导演是最高领导,也得罪不起,于是采取折中方案。

按剧本拍,剧本怎么写,咱们就怎么拍。

胡老师给我看剧本,剧本上写:总舵主飞身扑救俞飞鸿,无意间抓到飞鸿小熊熊,但大家江湖儿女,并不在意。

这他娘的就尴尬了。

影视剧里,很多时候要求女演员做出牺牲,比如吻戏,亲热戏,甚至于是说,肢体接触敏感部位。

我觉得这是明目张胆地耍流氓。

影视表演嘛,只要表达出具体意思即可,没必要那么详细,但导演认为,这是艺术。

我记得小时候看《白毛女》,地主老财嘿嘿淫笑着去扑白毛女,光看到身子往床上一扑,跟着就是画面转暗。下一个画面,就是寒冬腊月,白毛女挺着肚子推磨。

你看,人家也没有表现出财东和白毛女如何不可描述,但也传达了故事核心,让观众觉得愤怒。

我觉得这编剧心理阴暗,应该是个满脸大胡子挺着大肚腩还某方面功能不全的抠脚大汉,要不然,怎么总是编些这种下三滥的段子?

导演说就按剧本演,总舵主飞过去,伸手要抱俞飞鸿,但是因为着急,慌乱,右手过去抓错了地方。


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