“你确定现在是时候吗？”
一句小小的调侃绝对堪称是神来之笔，蓝礼只用了一句台词就成功地点亮了整个角色，乃至于整场戏。
现在，就看布莱丝的了，就好像棒球的抛球练习一般，一方投掷一方接球，只有双方互相配合才能延续下去，对手戏表演也是如此。但……布莱丝却没有能够跟上，她的动作明显就僵硬在了原地，似乎被蓝礼的临场发挥镇住了，以至于反应不过来。
布莱丝确实没有反应过来，整个大脑陷入了一片空白，没有任何想法：
这不是蓝礼。
显然，布莱丝根本没有办法想象蓝礼展现出那股潇洒风/流的姿态，简简单单的一句话并不让人讨厌，那隐藏其中的戏谑轻轻撩拨过来，似乎在胸膛轻抚的羽毛，淡淡的搔痒，然后就忍不住蠢蠢欲动起来正是因为并不让人讨厌，布莱丝才越发慌张起来，瞬间就出戏了，因为她真的不知道应该如何面对蓝礼。
原因有很多很多，最主要的原因就是：她仍然没有办法直视蓝礼的眼睛。她的内心深处也知道这是没有必要的，但恰恰是因为没有必要却又挥之不去，于是就产生了一种懊恼和烦躁的情绪，最后也分辨不清楚到底是生蓝礼的气还是生自己的气，就这样被卡在了一个奇怪的位置上，然后……了。
一秒。
两秒。
停顿时间太久了，这已经圆不回来了，这场戏的拍摄必须中断下来了，布莱丝知道这一点，科林也知道这一点。
布莱丝有些窘迫，也有些懊恼，她的视线就这样僵硬在了原地，她甚至不知道应该如何面对蓝礼，因为蓝礼的表现已经渐入轨道，循序渐进地引导着表演的节奏，让整场戏变得充盈起来；而她却依旧还在状况之外
问题就在于，蓝礼才是那个时隔三周回到剧组的演员，而她始终都留在剧组，结果却是她的表演出现问题？
这让布莱丝产生了一种转身落荒而逃的冲动。
科林站在监视器后面，也不由扼腕地连连摇头，错过了如此神来一笔，再重新拍摄的话，效果可能就是另外一幅模样了；但这就是今天投入工作以来的常态，科林难以掩饰自己的郁闷却也束手无策，现在只能暂时中断拍摄，然后让蓝礼和布莱丝重新调整、重新契合，寻找到对手戏的化学反应。
正当科林准备喊“卡”的时候，却看到蓝礼率先做出了动作，让他的声音卡在了喉咙里，微微停顿了下来。
只见，蓝礼左手放进了裤子口袋里，嘴角的弧度稍稍上扬起来，自然而然地流露出了黄金时代绅士风/流的模样，然后……开始跳起了踢踏舞。
是的，踢踏舞。
在有声电影诞生之后的很长一段时间里，歌舞电影都占据了大屏幕的绝对统治地位，并且由此诞生了一系列经典电影和演员巨星，在巅峰时期，他们就是大屏幕的主宰者而踢踏舞，这则是他们必备的技能之一。
在音乐歌舞电影的巅峰之作“雨中曲”里，那段经典的雨中翩翩起舞就是踢踏舞的精髓，吉恩-凯利（gene-kelly）奉献出了一场如梦似幻般的踢踏舞表演，优雅而俏皮、绅士而欢快，将坠入爱河之中的喜悦和幸福呈现得淋漓尽致，完美得无法挑剔。
曾经，踢踏舞制造出了全民狂潮，这也成为了经典绅士们的代名词，即使是现在，伦敦西区和百老汇也依旧拥有诸多曲目和桥段都必须学习踢踏舞，可以算是基本功的一部分；只不过，现在踢踏舞更多代表着复古风潮，比起嘻哈、现代、探戈等等繁多的舞蹈类型来说，最多只能算是没落贵族了。
而现在，蓝礼就正在展现着踢踏舞的曼妙，虽然他穿着丛林服装，和西装、优雅、绅士什么的没有任何瓜葛，甚至可以说是格格不入；但蓝礼却丝毫没有拘谨和紧张，即使站在泥泞水坑之中也依旧怡然自得。
轻盈而灵动、儒雅而舒展、匀称而协调……明明只是脚步正在左右踩着节点，左手放在口袋右手打着节奏，身体也没有太多复杂夸张的动作，却能够将身体里的旋律一点一点传递出来现场根本没有音乐或者鼓点，但蓝礼的脚步踩在泥泞之中发出的啪啪声响，却似乎赋予了一种奇妙而鲜活的生命力，在耳膜之上叮咚跳跃起来。
那欢快雀跃的节奏正在细细件数着内心的喜悦和幸福，由内而外满溢出来，以动人节奏谱写出了一曲轻盈旋律，如同泉水潺潺流淌般地击打着鼓点，让人忍不住就想要闭上眼睛，跟着节奏一起响动着。
那面带微笑的优雅又带着翩翩君子的礼貌，节制而收敛地保持了距离，完完全全通过肢体语言呈现自己的情绪，以至于踢踏舞的脚步都真诚鲜活了起来，似乎脱离纸面成为了真正的舞者般，放声高歌。
节拍，一下接着一下，时而密集时而松散，时而急促时而懒散，时而欢快时而重击，没有旋律却胜过旋律，真诚而纯粹，就好像……耳边隐隐传来了那幸福而高亢的歌声，正在肆意畅快地歌唱着：
“我在雨中歌唱（he-r），就如此歌唱着，这是多么美妙的感觉。我再次快乐起来，我嘲笑着乌云，它沉甸甸地压在头顶，心中却充满了阳光，我已经准备好接受爱情了。”
明明不合时宜，但蓝礼的踢踏舞却牢牢地吸引住在场所有人的视线：目不转睛，屏息凝视。
这一段踢踏舞，蓝礼没有把动作完全舒展开来，始终将左手放在口袋里，右手