“龙纹身的女孩”是根据瑞典畅销小说“千禧年”三部曲的第一部改编的，故事讲述一个充满正义感的记者米克尔和一名年轻的女黑客丽丝贝斯-萨兰德卷入了一个发生在十几年前的杀人悬案的调查之中。
在原著小说里，作者斯蒂格-拉赫松（on）在文字之中穿插了许多讽刺和隐喻，揭露了瑞典存在的社会问题，也揭露了这个国家在历史、社会以及性别政/治的黑暗面。
毋庸置疑，女主角萨兰德是一个十分特别的角色，她就是标题里所指的龙纹身的女孩。原著的书名是“仇恨女人的男人”，斯蒂格指出，妇女遭受暴力对待是瑞典的一个普遍现象，但却从未被大家所意识到。于是，他创作出了萨兰德。
她不仅个性十足，而且经历坎坷，浑身上下都散发着冷峻、阴郁和犀利的黑暗气质，在面对压迫、欺凌乃至强/奸的绝望困境时，也没有被打倒，而是不屈不挠地重新站立起来，以自己的方式实现了重生。她不是受害者，从来都不是。
作为一部推理小说，“龙纹身的女孩”之所以如此受欢迎，丽丝贝斯-萨兰德无疑是核心灵魂。
这套小说在北欧引发了轩然大波，影响力十分广泛，甚至引发了一系列的社会余波，2009年，由瑞典翻拍成为电影，并且成为有史以来，北欧地区票房最高、最为成功的一部本土电影，蝉联瑞典八周冠军，打破瑞典影史周冠军最长记录，超越了“变形金刚2”，成为丹麦和瑞典的年度冠军。
不仅如此，电影还在瑞典和挪威的颁奖典礼收获了大片赞誉。
在萨的另外一个核心。米克尔可以说是原著作者斯蒂格的化身。
在现实生活中，斯蒂格是一名作家兼记者，曾经任职瑞典中央新闻通讯社，并于工作之余投身反法/西/斯主义的活动。由于他长期致力于揭发瑞典极右派组织的不法行动，多年来一直受到不同程度的死亡恐吓与威胁。
原著小说之中的米克尔，积极捍卫社会正义、不追求个人名利，他的私生活也面临着困扰，可是在执行正义的关键时刻，却从未手软，可以说是集中了斯蒂格所有的梦想和坚持。
斯蒂格于2001年开始撰写“千禧年”系列小说，2004年完稿，可惜同年十一月却因为心脏病突发而辞世，来不及看见自己系列小说的出版，更来不及看到这套小说在欧洲掀起的阅读狂潮，令人扼腕。
瑞典版的“龙纹身的女孩”即使在全球范围之内也取得了巨大成功，八千三百万美元的票房放在好莱坞不算什么，但在欧洲却是打破无数记录的成绩，引发了各方的瞩目。自然而然地，美国也将改编事宜搬上了日程。
上一世，美国版的“龙纹身的女孩”绝对是站在聚光灯之下，从筹备阶段开始就聚集了无数话题，最终由大卫-芬奇执掌导筒，男主角由新任007丹尼尔-克雷格（daniel-craig）扮演，而女主角则花落鲁妮-玛拉。
在超高的期待值之下，“龙纹身的女孩”却没有能够达到“社交网络”的高度，媒体综评七十一分，只能算是中规中矩，在奥斯卡上，也仅仅只是收获了最佳女主角、最佳电影剪辑以及另外三个技术奖项的提名。
毋庸置疑，大卫是一名十分出色的导演，大卫-芬奇式的凛冽和利落贯穿始终，赋予了电影一股强大的力量，甚至比瑞典版的还要更加黑暗、更加清冷、更加北欧。不过，大卫的短板也十分明显，他对角色的塑造缺少足够的掌控和挖掘，“社交网络”是如此，“龙纹身的女孩”也是如此。
大卫版的“龙纹身的女孩”，作为核心思想的女权主题被大幅度削弱，增加了悬疑以及惊悚的氛围，整体风格依旧延续了他一贯的鲜明，但却缺少了原版的震撼和深度。
事实上，由斯蒂文-泽里安（even-zailian）撰写的剧本，给予了两个角色更多发挥空间，旨在丰富角色，也深化人物形象，这位曾经执笔“辛德勒的名单”、“纽约黑帮”的金牌编剧，笔力着实不俗，但可惜的是，丹尼尔的表演太过模式化，僵硬死板的质感没有能够赋予角色更多的深度，而鲁妮的表演略显发力过猛，却细腻不足。
相较而言，原版延续了欧洲演员的一贯风格，更加细腻，更加饱满，在演技和角色方面完胜；而大卫版则更加风格化，更凛冽，角色反而更加薄弱，主题也与原著的想法产生偏差。整体而言，两个版本伯仲之间，不过，原版略胜半筹。
这不仅是蓝礼的想法，影评人们的观点也保持一致——瑞典版的媒体综评是七十九分，高于美国版。
正如安迪所说，其实米克尔是一个值得慢慢挖掘的角色，他身上所折射的是原著作者斯蒂格的理想主义以及现实挣扎。
斯蒂格清楚地知道，在当代社会想要战胜重重困难，推动社会的变革，这是多么艰难、多么危险的事；斯蒂格还清楚地知道，仅仅凭借着他一个人的力量，在社会机器的压力之下是多么微弱，他的生命就屡次面临着危险。
所以，斯蒂格赋予了米克尔绝对不动摇的坚毅和果决，同时又赋予了米克尔内心的伤痛和挣扎，就如同“蝙蝠侠：黑暗骑士”里的蝙蝠侠一般——黑暗骑士，为了实现正义，不得不背负着黑暗，举步维艰地前行。这就是一个如同古希腊悲剧般的史诗英雄。
在“龙纹身的女孩”之中——准确来说，在“千禧年”系列之中，米克尔虽然