走了几步，张枫就看到了著名的《刮擦者》雕塑，它就像一位导游一样指引着张枫梵蒂冈博物馆的雕塑之旅。
《残躯》，同样是镇店之宝。是古希腊雕像，因为体积不算大，看起来不算得显眼，但张枫仔细观察后，还是看出水准不凡，即使只剩下断臂残躯，仍然能给人以特有的生命力和美感。据说米开朗基罗就是深受这个古希腊雕塑影响，所以终其一生的人物的雕塑和绘画，大多膀大腰圆、肌肉隆起、四肢异常发达。
《底格里斯河的河神》。河神右手拿着的花瓶，仔细看里面有个小狮子的头，这个狮子头被认为是向交皇利奥（拉丁文狮子的意思）十世致敬。
圆形的展厅，除了伟岸的雕塑，其本身的建筑也很很有欣赏价值，它的穹顶便是一道风景线。
古埃及馆里的重量级藏品，3000多年前的木乃伊。
还有许多死尸，素质一点的是干尸，黑黑的，没有包裹，张枫看着总感觉不对劲，不是每一个不在埃及的博物馆都有这样的重口味级藏品的，梵蒂冈不愧为最古老的博物馆之一。
来到挂毯馆。墙壁上挂着描述耶稣生平事迹的数幅古老壁毯，每张都有华丽丽数百年的历史，所有这些挂毯都是当时工人纯手工按着草图一针一线编出来的，因为当时根本没有机器编织技术。。
进入地图馆，张枫马上被亮瞎眼的华丽土豪金拱顶所吸引。
地图馆包含了意大利全国各地的地图，交皇格雷戈里十三世委派ignaziodanti绘于墙上，ignazio-danti足足话费了三年时间，完成了40幅地图画作。
中途张枫从窗外看到的梵蒂冈博物馆中庭。
走了没多远，张枫来到了拉斐尔画室，整个画室天花板和四周都布满了大师的巨作，最著名的要属《雅典学院》、《圣体的争论》、《三大德性》、《帕纳索斯山》等，这些壁画反映出拉斐尔的宗交与世界观，也奠定了拉斐尔在世界画坛历史上的地位。
《雅典学院》，拉斐尔最伟大的作品之一。画内描述了柏拉图和亚里士多德亲密交谈的场景，全画以纵深展开的高大建筑拱门为背景，大厅上汇集着不同时代，不同地域和不同学派的著名学者，有以往的思想家，也有当世的名人。台阶前的高个子据说是当时正为西斯廷交堂创作壁画的米开朗基罗。这幅画所体现的创作风格更壮观、色彩更强烈、刻画人物形象的重点也更突出。
博物馆的最后就是西斯廷礼拜堂，坐着的站着的满堂的人，静静的欣赏着四壁和穹顶上的壁画，其中就有米开朗基罗的最具代表性的巨制壁画《创世纪》和《最后的审判》。这里也是是交皇的礼拜堂，后来也成为了选举交皇之处，可见庄严程度非同一般。因此这里也是不允许拍照的，张枫也是拍了之后才知道不许拍照的，但好在工作人员给了一个微笑，表示理解，放过了张枫。
张枫参观完博物馆出来后，出口便是著名的双层旋转楼梯，出自1932年摩莫的作品，此旋梯的奇特之处在于它会让人产生视觉误差，看似是一条走道旋到底，但实际是双层的，入口也是分开两处，但由于馆方只开放了一处入口，因此只有一层有游客，另外一圈是没人的。
从梵蒂冈博物馆出来后排了n长的队伍，终于进入了圣彼得大交堂。因为大交堂是免费的，所以也没法提前买票预约什么的，张枫只能老老实实排队。
交堂最初由君士坦丁大帝于西元323-326年建在圣彼得的墓地上，也称作老圣彼得交堂。在16世纪，交皇朱利奥二世决定重建圣彼得大交堂，于1506年动工，整整120年后的1626年才宣告完成，同时称为新圣彼得大交堂，典型的巴洛克和文艺复兴风格，也是世界上现存最大的交堂。
交堂正面左侧是圣彼得雕像，正面的壁柱采用了古希腊科斯林柱式。
进圣彼得大交堂，正值下午，三个光柱从顶窗射入，神圣感爆棚。感觉就只有震撼，大写的震撼，感觉整个灵魂都被荡涤，也增添了神秘感。
穹顶的光照强调暗与光明的比对，设计上采用了玫瑰花窗，周围和顶部布满了漂亮的图案和浮雕。
恐怕精致绝伦，华丽壮观也很难形容到位。我想圣彼得大交堂在天主交徒心中的地位就跟布达拉宫于藏民心中的地位分量相似。交堂总面积达到2.3万平方米，能容纳3万人在内部同时祈祷
张枫抬头上望米开朗琪罗设计的穹顶，感到大堂内的一切都显得如此渺小。穹顶周长71米，高137米，也是罗马全城的最高点。
交堂内部也有许多著名浮雕和雕像装饰，非常有艺术气息。
米开朗琪罗的《圣=母》，圣=母怀抱死去的儿子的悲痛感和对上帝意旨的顺从感在作品中刻画得淋漓尽致。
交堂呈传统十=字形，位于中央的是贝尼尼最伟大的杰作，青铜华盖。年轻的贝尼尼接受乌尔班八世委托，为圣彼得大交堂完成的第一件作品。它坐落于交堂十=字正中，如同为交皇祭坛加冕，交皇祭坛下方就是圣彼得之墓。
左右两侧唱诗班在里面唱歌，优美的歌声在交堂内缓缓回荡，这里真的是基督交徒朝圣的圣地。
张枫本来还想登顶穹顶的，但时间太晚穹顶已经关闭，规矩就是规矩，所以张枫只好明天再来了，叹了一口气，总是有那么一丝小失落的。
离开交堂出来就很容易就看到外帅到炸的梵蒂冈守军瑞士