小飞虫要很快再飞起来是不大可能了，然而佐埃并不想把它吃掉，她把它放在盘子边上。
学生们拿着他们的盘子在服务台前排着队，台后是一个女服务员，掌着一把长柄大汤勺，一成不变地向他们提着同样“悬奥”的问题：“要鸡还是要鱼？”
不管怎么佯，正是这种选择分开了现代咖啡馆和简单的食堂。
由于高高的长颈玻璃水杯放在上面，朱丽的盘子显得摇摆不定，她去找一张足够让一组人都坐得下的桌子。
“不行，别到这里，这是留给老师坐的，”一个家伙叫道。
再远一点的桌子是留给服务员的。另外还再一张是留给行政人员的。每一个级别都惟恐失去自己的领地和他们小小的特权。要想申诉下简直是没门儿。
终于有位子了，只有20分钟的时间吃早餐，像平常一样，他们根本没有时间嚼就把食物给吞下去了。他们的胃现在已经习惯了这种情形，产生出种更具腐蚀性的胃酸来掩盖臼齿的懒惰。
一位学生走近他们的桌子。
“上星期六我和同伴都没有去看演出。你们下星期还要再演，那简直是太棒了，能不能给些赠票呢？”
“唷，我们也是，我们也想要。”另一个说。
“还有我们……”
现在有二十来个学生围在他们周围，一个个都渴望得到赠票。
姬雄道：“我们不能躺在我们已有的荣誉上睡大觉，任何时候都要加把劲。待会儿的历史课后彩排。为了下星期六的大型演出，我们还要新的歌曲，新的舞台效果。纳西斯，你制作服饰。保尔，你负责布景。朱丽，你要更‘性感明星’一点。你有神赐的能力，然而你却好象把它压抑了。放开点。”
“你总不是想要我做脱衣女郎吧？”
“不是，可是为什么不裸露一点呢，象这样，把胳膊露一会儿？这样就会有一点效果。连最有名望的女歌唱家也做过的。”
朱丽满腹疑惑地撅着嘴。
正在这时，校长突然来了。他向他们表示祝贺。他跟他们说要好好干，他兄弟对他们寄予很大的希望。他肯定地说他年轻时候也遭遇过同样的机会，只不过是给错过了，以至到现在都还遗憾小已。他交给他们一把新装修好的后门钥匙，以便他们能够随便进出排练，甚至看门人把大门的栅栏关上后也一样。
“这次，把木棚砸掉！”他推了一下姬雄叫道
朱丽说应该改善一下音乐会的外观。保尔投射的霓虹色彩还不够形成一种舞台效果。
莱奥波德建议道：“是否可以往后回放一上面投射上色彩和从百科全书中取来的合成幻灯片？”
“对，我们还可以做一只大蚂蚁，让它的脚随着节奏摆动。”
“我们为何不干脆把我们的演出叫做‘蚂蚁革命’呢？不管怎佯，这是挽救了第一场的歌曲。”大卫建议。
主意层出不穷。他们又加上了服饰、布景、导演，甚至还要往摇滚中间添加一段古典，比如说巴赫的赋格。
85、百艺术
“赋格”是相对于卡农的演变。卡农在所有的意义上“拷打”一个相同的主题，来搞清为什么，在一切方面，它都只对自己起作用。赋格，则可以描绘多个不同的主题。
赋格比重复要更进一步，是渐进。
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的音乐作品创立了最美的赋格结构之一。像其中的很多，以do小调开头，到后来则像最棒的魔术师的戏法一样，以re小调结束。而这些，却只有最留心的听众的耳朵才能识破产生变化的那一瞬间。
借助调性的跳跃，可以无限重复音乐作品，直到它被所有音阶的音符都变形过为止。巴赫解释说：“只有这样才能使国王的荣耀在转调的同时不断升高。”
赋格作品的巅峰之作是赋格艺术曲，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫在临死前，想在其中向必死的人们解释他的音乐从完全简单到绝对复杂的渐进过程。由于健康问题，他猛然中断了他的创作（他那时差点瞎了）。这阕赋格因此而未完成。
应该指出的是，巴赫在上面署上他名字的4个字母作为音乐标题：在德国视唱练习曲集中，与la，c与do，h与si一致。
b、do、si
巴赫甚至干涉到他音乐的内部，寄托于斯，希望自己也能够像不死的国王那样升至永恒。
——埃德蒙·威尔斯
《相对且绝对知识百科全书》第3卷
86、水栖溜冰者的袭击
当粉红睡莲船在波涛中缓缓滑行的时候，蚂蚁们看到了一群在水面上走动的昆虫。这是些尺蝽，一些类似于淡水蚁一样的臭虫。
它们的头比身体还要长，两只球状的眼睛像珍珠一样嵌在两侧，给它们一种非洲拉长面具的形态。它们肚子下面盖着柔软的银色防水毛。借助这些毛，它们便可以静静地在波涛上打转而不怕沉没。
尺蝽们感到蚂蚁小舟的震动时，它们正在寻觅着水蚤、蚊了的死尸或蝎蝽的幼体。当时，它们很奇怪地集合起来组成一支攻击的水军。
它们在水面上滑过来，像一块坚固的布一样。它们使劲用跗节支撑着，保证在如同拉紧的膜一样的河面上驾驭自如。
蚂蚁们知道危险，用它们的腹部在船的旁侧排成直线，像以前的斯堪的纳维雅士兵竖起他们的矛和盾一样。
开火。
蚂蚁们的腹部一齐发射。
许多被击中的尺蝽倒下了，